451 по Фаренгейту
May. 30th, 2018 07:56 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21"451 по Фаренгейту" ("Fahrenheit 451")
Есть у меня принцип, писал о нем не раз: экранизации я пытаюсь оценивать как самостоятельные произведения. То есть для меня несоответствие фильма и книги, которая лежит в его основе, никогда не было недостатком. Все-таки фильм (даже экранизация) и книга - это совершенно разный инфопродукт и совершенно разные виды искусства, тем более, что иногда в лоб переносить все или нельзя, или просто не стоит. Но, признаюсь, что чем культовее книга и чем больше я ее люблю, тем труднее мне этого принципа придерживаться. Иногда знание источника портит финал, как было в свеженьком "Убийстве в Восточном экспрессе". И несмотря на то, что версия Браны мне действительно понравилась, факт того, что я знал, "кто убийца, кто злодей" до начала просмотра это не отменяет. Но это как раз не самый плохой случай. Куда хуже когда берутся экранизировать отлично знакомое литературное творение, ты смотришь фильм, видишь многочисленные изменения, и понимаешь, что практически все из них были только к худшему! И дословная экранизация в данном случае была бы уж точно куда более к месту. И именно такое случилось в новой киноверсии "451 по Фаренгейту". Но начну я, как обычно, с сюжета.
Время действия - не очень далекое будущее. После второй Гражданской Войны в США, было принято решение уничтожить все "спорные" книги и произведения искусств, а все информационные потоки свести в одну гигантскую систему, контролируемую в том числе искусственным интеллектом. Это дало свои результаты: общество во много консолидировалось. Впрочем, естественно, была и оппозиция: романтики, хранящие книги, картины, старые кассетные пленки с музыкой, отчаянные люди, которым не нравится, что кто-то указывает им как думать, и что чувствовать. Всех их презрительно называют "угли", и все они являются объектами "охоты" со стороны пожарных, подменивших собой полицию, а частично еще и армию. Главные герои фильма: старшина Гай Монтэг и брандмейстер Битти. Оба они - звезды местного Интернета (если я правильно помню, его называли "Девяткой"), оба они с удовольствием и страстью карают нарушителей и сжигают "графити" (так называют все "остатки" старой культуры). Но случайная встреча Гая с осведомительницей Клариссой Маклеллан переворачивает казалось бы стройную картину мира успешного пожарного. И теперь бывший уничтожитель книг имеет шанс спасти все наследие мировой цивилизации, как бы пафосно это не звучало.
В целом сюжет нового "451 по Фаренгейту" имеет прямое отношение к книге Рэя Брэдбери. Во всяком случае ключевой конфликт: пожарный, которые меняет свои убеждения, в общем и целом сохранился. Есть и определенные интересные решения: та же "Девятка", например, как символ Интернета, доведенного до абсолюта, или "домашние помощники", больше похожие не на нынешних сири, а скорее на оруэлловские телекраны, а также устройства, стирающие отпечатки пальцев - так наказывали нарушителей закона. Но далеко не все нововведения пошли на пользу. Было выпущено слишком много персонажей, как то жена Гая Милдред и его наставник Фабер. Что само по себе можно как-то оправдать, но из-за этого самое ключевое перерождение в отличие от книги не казалось оправданным. Здесь не было постепенной, но очень эмоциональной метаморфозы "Эквилибриума". Монтэг слегка пообщался с Клариссой, кояя опять же в отличие от книги не сказала ему ничего особенно интересного. Монтэг испугался старушки, которая предпочла сгореть вместе с библиотекой, и все! Он уже "хороший". Притом что явно такие вот акты самосожжения должны были встречаться опытному пожарному и раньше, потому как если в книге владельцев-нарушителей увозила полиция, то в фильме делали акцент, что никакой полиции не существует! А значит подобная сцена, которая поколебала главного героя, должна была быть весьма стандартным эпизодом в его рабочей биографии.
Кроме того, сценаристы на мой взгляд серьезно недоработали с описанием мира фильма. С одной стороны, воспоминания о второй Гражданской войне, как оправдание уничтожения "спорного искусства" - это действительно хорошо. Как и утверждение "мы сами этого захотели" и четкие мотивы "сожжем за дИдов!". Но есть и другая сторона. Сюжет строится вокруг поисков носителя модернизированного ДНК, в котором хранили все книги, передачи, фильмы, музыку, живопись, накопленные человечеством за всю свою историю. И это самое ДНК собирались переправить в свободную Канаду и распространить по сети. Но возникает вопрос, если Канада свободна от авторитарных американских законов (а на этом фильм акцентировал внимание не раз и не два), накой ей эта информация там нужна? Даже в США повсеместно были секретные библиотеки, а в Канаде, где не было пожарного надзора, все это должно было замечательно сохраниться. А раз так канадцы могли слить все это в сеть без посторонней помощи и давным давно. И такие соображения обнуляют всю ценность сюжетов второй половины фильма. А заодно и сильно отличающийся от книжного финал.
Что еще можно сказать? "451 по Фаренгейту" явно использует элементы уже упомянутых мною "1984" и "Эквилибриума". От Оруэлла взяли переписывание истории - Бенджамин Франклин объявлен основателем первой "правильной" пожарной части, и формулу "2+2=4", только ее использовали слегка наоборот. Прямиком из "Эквилибриума" пришли капли для стирания собственной памяти и активно сопротивляющиеся любители старого искусства. Что, кстати, мне не очень понравилось, потому как в книге речь шла скорее о сторонниках ненасилия. А вот к роману Монтэга с Клариссой (если скоротечные отношения можно так назвать) я, как раз, отнесся совершенно спокойно. В книге нечто подобное тоже читалось между строк, но там романтический налет был куда лучше обоснован.
А вот визуально фильм был достаточно неплох. Та же "Девятка", использующая небоскребы в качестве гигантских экранов, выглядела впечатляюще, пускай даже это прием в последнее время частенько и всюду используется. Хороши были костюмы, черная пожарная машина, финальная сцена с птицами, ну и огонь, конечно. Его было много, он был яркий, живой, и опасный, как хищный зверь. Но "451 по Фаренгейту" совсем не экшн, акцент на картинку не делался. А потому она фильм совершенно и не спасала.
Актеры. Есть смысл говорить только о двух актерах. Даже третий по важности персонаж - Кларисса Маклеллан, в исполнении Софии Ботеллы, оказался совершенно безликим. Первый из актеров - это великий и ужасный Майкл Шеннон, сыгравший брандмейстера Битти, и это, вне всякого сомнения, огромный плюс для фильма. Шеннон замечательно играет все, но особенно ему удаются убежденные в своей правоте слегка (а может и не слегка) фанатичные личности. А его герой именно таким и был, так что Майкл был в своей стихии. Второй актер - это Майкл Б. Джордан, сыгравший главного героя, старшину Гая Монтэга. И это, увы, большуший минус для фильма, притом я даже не уверен, кого стоит винить: актера или снова сценаристов. Монтэг-пожарный, в исполнении Джордана был очень даже неплох. Он был яркий, саркастичный, решительный. Монтэг-"уголь" был значительно хуже, ведь получился он скучным, пресным и безынтересным. Но хуже всего был переход от первой стадии во вторую, потому что перехода этого практически не было. Помните, как здорово перерождался Кристиан Бэйл в "Эквилибриуме"? А теперь забудьте: в "451 по Фаренгейту" и близко ничего похожего не будет.
Выводы. Новый "451 по Фаренгейту" мягко говоря не самая лучшая экранизация знаменитого романа, да и сама по себе картина более чем средняя. Сценаристы хотели проявить фантазию, и кое-что им действительно удалось. Но они провалились описывая мир фильма, мотивацию героев, причину перерождения центрального персонажа, ну и концовка была капитально запорота. Временами кино будет красивым, но куда чаще скучным. Майкл Шеннон многое тянул на себе, но Майкл Б. Джордан оживить своего скверно прописанного персонажа так и не смог. Рекомендация - не смотреть. Это, конечно, не кинокатастрофа, а среднеуровневое творение. Но такая средняя планка совершенно не подходит, когда речь идет об экранизации настолько эпохальных произведений.
Есть у меня принцип, писал о нем не раз: экранизации я пытаюсь оценивать как самостоятельные произведения. То есть для меня несоответствие фильма и книги, которая лежит в его основе, никогда не было недостатком. Все-таки фильм (даже экранизация) и книга - это совершенно разный инфопродукт и совершенно разные виды искусства, тем более, что иногда в лоб переносить все или нельзя, или просто не стоит. Но, признаюсь, что чем культовее книга и чем больше я ее люблю, тем труднее мне этого принципа придерживаться. Иногда знание источника портит финал, как было в свеженьком "Убийстве в Восточном экспрессе". И несмотря на то, что версия Браны мне действительно понравилась, факт того, что я знал, "кто убийца, кто злодей" до начала просмотра это не отменяет. Но это как раз не самый плохой случай. Куда хуже когда берутся экранизировать отлично знакомое литературное творение, ты смотришь фильм, видишь многочисленные изменения, и понимаешь, что практически все из них были только к худшему! И дословная экранизация в данном случае была бы уж точно куда более к месту. И именно такое случилось в новой киноверсии "451 по Фаренгейту". Но начну я, как обычно, с сюжета.
Время действия - не очень далекое будущее. После второй Гражданской Войны в США, было принято решение уничтожить все "спорные" книги и произведения искусств, а все информационные потоки свести в одну гигантскую систему, контролируемую в том числе искусственным интеллектом. Это дало свои результаты: общество во много консолидировалось. Впрочем, естественно, была и оппозиция: романтики, хранящие книги, картины, старые кассетные пленки с музыкой, отчаянные люди, которым не нравится, что кто-то указывает им как думать, и что чувствовать. Всех их презрительно называют "угли", и все они являются объектами "охоты" со стороны пожарных, подменивших собой полицию, а частично еще и армию. Главные герои фильма: старшина Гай Монтэг и брандмейстер Битти. Оба они - звезды местного Интернета (если я правильно помню, его называли "Девяткой"), оба они с удовольствием и страстью карают нарушителей и сжигают "графити" (так называют все "остатки" старой культуры). Но случайная встреча Гая с осведомительницей Клариссой Маклеллан переворачивает казалось бы стройную картину мира успешного пожарного. И теперь бывший уничтожитель книг имеет шанс спасти все наследие мировой цивилизации, как бы пафосно это не звучало.
В целом сюжет нового "451 по Фаренгейту" имеет прямое отношение к книге Рэя Брэдбери. Во всяком случае ключевой конфликт: пожарный, которые меняет свои убеждения, в общем и целом сохранился. Есть и определенные интересные решения: та же "Девятка", например, как символ Интернета, доведенного до абсолюта, или "домашние помощники", больше похожие не на нынешних сири, а скорее на оруэлловские телекраны, а также устройства, стирающие отпечатки пальцев - так наказывали нарушителей закона. Но далеко не все нововведения пошли на пользу. Было выпущено слишком много персонажей, как то жена Гая Милдред и его наставник Фабер. Что само по себе можно как-то оправдать, но из-за этого самое ключевое перерождение в отличие от книги не казалось оправданным. Здесь не было постепенной, но очень эмоциональной метаморфозы "Эквилибриума". Монтэг слегка пообщался с Клариссой, кояя опять же в отличие от книги не сказала ему ничего особенно интересного. Монтэг испугался старушки, которая предпочла сгореть вместе с библиотекой, и все! Он уже "хороший". Притом что явно такие вот акты самосожжения должны были встречаться опытному пожарному и раньше, потому как если в книге владельцев-нарушителей увозила полиция, то в фильме делали акцент, что никакой полиции не существует! А значит подобная сцена, которая поколебала главного героя, должна была быть весьма стандартным эпизодом в его рабочей биографии.
Кроме того, сценаристы на мой взгляд серьезно недоработали с описанием мира фильма. С одной стороны, воспоминания о второй Гражданской войне, как оправдание уничтожения "спорного искусства" - это действительно хорошо. Как и утверждение "мы сами этого захотели" и четкие мотивы "сожжем за дИдов!". Но есть и другая сторона. Сюжет строится вокруг поисков носителя модернизированного ДНК, в котором хранили все книги, передачи, фильмы, музыку, живопись, накопленные человечеством за всю свою историю. И это самое ДНК собирались переправить в свободную Канаду и распространить по сети. Но возникает вопрос, если Канада свободна от авторитарных американских законов (а на этом фильм акцентировал внимание не раз и не два), накой ей эта информация там нужна? Даже в США повсеместно были секретные библиотеки, а в Канаде, где не было пожарного надзора, все это должно было замечательно сохраниться. А раз так канадцы могли слить все это в сеть без посторонней помощи и давным давно. И такие соображения обнуляют всю ценность сюжетов второй половины фильма. А заодно и сильно отличающийся от книжного финал.
Что еще можно сказать? "451 по Фаренгейту" явно использует элементы уже упомянутых мною "1984" и "Эквилибриума". От Оруэлла взяли переписывание истории - Бенджамин Франклин объявлен основателем первой "правильной" пожарной части, и формулу "2+2=4", только ее использовали слегка наоборот. Прямиком из "Эквилибриума" пришли капли для стирания собственной памяти и активно сопротивляющиеся любители старого искусства. Что, кстати, мне не очень понравилось, потому как в книге речь шла скорее о сторонниках ненасилия. А вот к роману Монтэга с Клариссой (если скоротечные отношения можно так назвать) я, как раз, отнесся совершенно спокойно. В книге нечто подобное тоже читалось между строк, но там романтический налет был куда лучше обоснован.
А вот визуально фильм был достаточно неплох. Та же "Девятка", использующая небоскребы в качестве гигантских экранов, выглядела впечатляюще, пускай даже это прием в последнее время частенько и всюду используется. Хороши были костюмы, черная пожарная машина, финальная сцена с птицами, ну и огонь, конечно. Его было много, он был яркий, живой, и опасный, как хищный зверь. Но "451 по Фаренгейту" совсем не экшн, акцент на картинку не делался. А потому она фильм совершенно и не спасала.
Актеры. Есть смысл говорить только о двух актерах. Даже третий по важности персонаж - Кларисса Маклеллан, в исполнении Софии Ботеллы, оказался совершенно безликим. Первый из актеров - это великий и ужасный Майкл Шеннон, сыгравший брандмейстера Битти, и это, вне всякого сомнения, огромный плюс для фильма. Шеннон замечательно играет все, но особенно ему удаются убежденные в своей правоте слегка (а может и не слегка) фанатичные личности. А его герой именно таким и был, так что Майкл был в своей стихии. Второй актер - это Майкл Б. Джордан, сыгравший главного героя, старшину Гая Монтэга. И это, увы, большуший минус для фильма, притом я даже не уверен, кого стоит винить: актера или снова сценаристов. Монтэг-пожарный, в исполнении Джордана был очень даже неплох. Он был яркий, саркастичный, решительный. Монтэг-"уголь" был значительно хуже, ведь получился он скучным, пресным и безынтересным. Но хуже всего был переход от первой стадии во вторую, потому что перехода этого практически не было. Помните, как здорово перерождался Кристиан Бэйл в "Эквилибриуме"? А теперь забудьте: в "451 по Фаренгейту" и близко ничего похожего не будет.
Выводы. Новый "451 по Фаренгейту" мягко говоря не самая лучшая экранизация знаменитого романа, да и сама по себе картина более чем средняя. Сценаристы хотели проявить фантазию, и кое-что им действительно удалось. Но они провалились описывая мир фильма, мотивацию героев, причину перерождения центрального персонажа, ну и концовка была капитально запорота. Временами кино будет красивым, но куда чаще скучным. Майкл Шеннон многое тянул на себе, но Майкл Б. Джордан оживить своего скверно прописанного персонажа так и не смог. Рекомендация - не смотреть. Это, конечно, не кинокатастрофа, а среднеуровневое творение. Но такая средняя планка совершенно не подходит, когда речь идет об экранизации настолько эпохальных произведений.
