(no subject)
May. 17th, 2010 11:57 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21Почему-то, уж не знаю почему, говоря о "Утомленных солнцем - 2" постоянно в суе упоминают "Спасти рядового Райана", хотя казалось бы, что у них общего? От великого до смешного обычно один шаг, а тут после киношедевра Спилберга до выхода кинохохмы от Михалкова утекло уже около 12 лет. Но тем не менее. Что же это за "Райан" такой, что с ним сравнивают буквально все, и особенно "УС-2"? И потом рецензии собственно на фильм не слишком та и хороши: "Опять американцы выиграли войну", "тупая голливудская агитка", "А Берлин мы взяли!", "Где советские солдаты, Спилберг?" и так далее... А надо признать что сам я смотрел "Спасти Рядового Райана" очень давно - притом еще в кино и с субтитрами. Правда тогда я был юн, и не понял, насколько мне повезло услышать настоящий голос Тома Хенкса. Но даже тех почти детских воспоминаний хватило чтоб почувствовать разницу, когда пару дней назад я пересматривал этот фильм. Итак...
Я понял, почему даже "Утомленных солнцем" с "Спасти рядового Райана". Просто это эталон, мерило качества, Эверест, который маячит в дали, такой четкий, но такой недостижимый. А потому не удивительно, что все, что выходило после 1998 года сравнивалось с творением Спилберга. И проигрывало сравнение. Это великий фильм о кошмарной войне (не Великой. Великой войной на Западе называют забытую тут Первую мировую), притом вовсе не о том, как американцы ее выиграли. Это лишь небольшой фрагмент, выхваченный из общей панорамы. Подобно тому, как мелькали страшные кадры высадки на Омаха-бич перед глазами героя Тома Хэнкса: вот однорукий солдат ищет в свалке свою оторванную руку, вот священник под пулями исповедует умирающего молодого парня, вот рейнджер, которого каска уберегла от немецкой пули - он с удивлением снял ее, чтобы рассмотреть спасительницу, и тут же получил смертельное ранение в голову: точно также вся эта история мелькнула на фоне Второй Мировой, практически не оставив следа.
Несколько слов о внешней стороне фильм. "Спасти рядового Райана" сочетает практически идеальный визуальный ряд с опять же практически идеальной исторической достоверностью. Приглушенный цветовой ряд дополняется скрупулезным восстановлением деталей высадки, к которой привлекли и ветеранов Дня-Д, невиданная по тем временам массовка, в которую входили несколько сотен ирландских солдат (британское МО своих бойцов не дало) и даже, как это не цинично звучит, инвалиды - они помогли при особо натуральных съемках, когда у солдат снарядами отрывало конечности. Недочеты есть (например перепутан пароль-отзыв, а танки Т-6 тигр найти не удалось, потому замаскировали Т-34-85), но чтобы их выявить нужно или быть крупными специалистами. или читать кинорецензии.
На алтарь достоверности положили даже политкорректность - в фильме нет чернокожих актеров, ведь в 44 году афроамериканцев в элитные пехотные части и десантные дивизии попросту не брали.А еще это фильм показывающий реальную войну, где есть грязь, кровь, выпотрошенные внутренности, обгоревшие тела, оторванные конечности, где плачут от радости что выжил, и от стыда, что выжил ты, а не твой товарищ.
Что еще? Великолепная экшн-составляющая. Два пика - высадка и бой в городке Раммель за мост плюс в качестве перехода перестрелка в неназванном населенном пункте. Высадка на Омаха-Бич так и вообще считается лучшей когда либо снятой сценой на военную тематику. Рассказывать подробнее нету смысла - это нужно видеть. Тем более, это лишь красивая оболочка, которая была и у "Тонкой красной линии", и у, прости Господи, "Звездных войн". Но все же, "Спасти рядового Райана" - это не просто экшн.
Сюжет фильм четок, и достаточно прост, и между прочим, несмотря на кажущуюся фантастичность, имеет под собой реальную основу. Отряд капитана Джона Миллера (Том Хенкс) состоящий из матерого сержанта (Том Сейзмур), двух стрелков - итальянца Капарзо (Вин Дизель) и еврея Меллиша (Адам Голдберг), медика Уэйда (Джованни Рибизи), набожного снайпера Джексон (Барри Пеппер) и пулеметчика Рейбена (Эдвард Бернс), прихватив с собой в качестве переводчика штабного картографа не нюхавшего пороха капрала Апхэма (Джереми Девис) отправляются на поиски рядового десантника Райана (Мет Деймон) в самую гущу фронтовой неразберихи первых дней после высадки союзников в Нормандии. Отряд должен вернуть Райана домой - почти одновременно погибли трое его братьев, и теперь генералы готовых положить еще восемь человек, чтобы мать Джеймса не получила и четвертую похоронку. Вот собственно и все...
Между прочим, если сейчас кажется что фильм буквально набит звездами (особенно ясно это становится если его смотреть, потому что лица ну буквально все знакомые, с фамилиями, понятное дело, похуже), то в 1998 году звездой, да еще и не самой первой величины был только Том Хэнкс. Ну и Том Сейзмур на подхвате, как вечная звезда "второй величины". Плюс много молодых актеров, которым этом фильм действительно дал "путевку в жизнь". Для второстепенных персонажей в фильме остается очень мало времени, но почему то Спилбергу его хватило, чтобы наполнить свой отряд действительно выпуклыми персонажами. Штабник-мальчишка Апхэм, которого бросили в самое пекло войны не может справится со страхом, суровый сержант, который вообще не знает, что такое страх и собирающий землю с тех мест, где ему доводилось воевать, туповатый итальянец Капарзо, совестливый медик Уэйд, проклинающий то ли немцев, то ли Бога, когда только что зашитого пациента прошивает пулеметная линия и он в ярости кричит "Дайте же нам шанс", набожный снайпер Джексон, который молится перед каждым своим выстрелом и просит помощи Высших сил в своем кровавом деле, еврей Меллиш, дразнящий немецких пленных своей шестиконечной звездой и объявивший нож гитлерюгента священных иудейским лезвием для обрезаний... Их характеры раскрываются буквально в двух трех-словах, во взглядах, в мимике. И в смертях... Вряд ли еще в каком-то другом фильм смерть была бы столь обыденной и одновременно столь тяжелой.
Но главным персонажем является, конечно, Том Хэнкс. Опытный, твердый, железный офицер, настоящий "слуга царю, отец солдатам". Его люди боготворят его и считают сверхчеловеком. "Капитан не учился в школе, - заявляет Джексон. - Его собрали сразу на офицерских курсах из тел погибших солдат". "У всех нас есть матери, - это уже пулеметчик Рейбен, - и у меня, и у тебя, и у сержанта. Могу поспорить, даже у капитана есть мать. Хотя... У капитана может и нет, но у всех остальных точно есть!". Но на самом деле, Джон Миллер не Железный человек и не Супермен, он герой просто по необходимости, а потому загоняет все свои чувства глубоко в свою душу, так как только от него зависят жизни его людей. Он ведет перечень погибшим, и все 94 человека, которых он потерял за долгие годы боев - такие же кровоточащие раны, какие оставляют свинцовые пули. Но если он проявит слабость таких ран может быть гораздо больше, а потом для солдат - он неприступная скала, без слез и эмоций. Вот только его тело с этим не согласно, и предательски дрожит рука, выпуская наружу срытые страхи и желание вернутся домой, к жене и обычной жизни, где от него не зависят судьбы других, и где он тихо и мирно преподает английскую словесность.
А о чем этот фильм? О цене человеческой жизни. Чего она стоит? Нужно ли отдавать семерых, чтоб спасти одного? Кто более ценен для истории? Это вопрос не дает покоя и солдатам Миллера, и герою Тома Хэнкса, который на самом деле не отдал бы даже "за 10 Райанов одного Капарзо", и даже самому Райану, который не понимает, почему пришли спасать его, а не его сослуживцев, и отказывается уходить в тыл. Надо ли было с такими жертвами спасать простого рядового, который не "придумал средство от какой-нибудь болезни или вечную лампочку", а просто попытался прожить жизнь хорошо, но так и не узнавший, достоин ли он. Я вот лично, не знаю... А вы?
А что до рецензентов, то а) русских в Нормандии не было, претензии идут в сад б)американцам по понятным причинам интересно смотреть про американцев. Хотите что-то подобное про Великую отечественную - снимайте сами. Только не нужно тратить 50 миллионов денег на шлак, и заявлять, что мол вот он наш ответ. Не поверят...
А "Спасти рядового Райана" несомненно один из самых лучших фильмов про Вторую мировую. Был и останется. И уж точно лучший фильм последнего времени.
Спасибо за внимание, буде вы мне его уделите.
Я понял, почему даже "Утомленных солнцем" с "Спасти рядового Райана". Просто это эталон, мерило качества, Эверест, который маячит в дали, такой четкий, но такой недостижимый. А потому не удивительно, что все, что выходило после 1998 года сравнивалось с творением Спилберга. И проигрывало сравнение. Это великий фильм о кошмарной войне (не Великой. Великой войной на Западе называют забытую тут Первую мировую), притом вовсе не о том, как американцы ее выиграли. Это лишь небольшой фрагмент, выхваченный из общей панорамы. Подобно тому, как мелькали страшные кадры высадки на Омаха-бич перед глазами героя Тома Хэнкса: вот однорукий солдат ищет в свалке свою оторванную руку, вот священник под пулями исповедует умирающего молодого парня, вот рейнджер, которого каска уберегла от немецкой пули - он с удивлением снял ее, чтобы рассмотреть спасительницу, и тут же получил смертельное ранение в голову: точно также вся эта история мелькнула на фоне Второй Мировой, практически не оставив следа.
Несколько слов о внешней стороне фильм. "Спасти рядового Райана" сочетает практически идеальный визуальный ряд с опять же практически идеальной исторической достоверностью. Приглушенный цветовой ряд дополняется скрупулезным восстановлением деталей высадки, к которой привлекли и ветеранов Дня-Д, невиданная по тем временам массовка, в которую входили несколько сотен ирландских солдат (британское МО своих бойцов не дало) и даже, как это не цинично звучит, инвалиды - они помогли при особо натуральных съемках, когда у солдат снарядами отрывало конечности. Недочеты есть (например перепутан пароль-отзыв, а танки Т-6 тигр найти не удалось, потому замаскировали Т-34-85), но чтобы их выявить нужно или быть крупными специалистами. или читать кинорецензии.
На алтарь достоверности положили даже политкорректность - в фильме нет чернокожих актеров, ведь в 44 году афроамериканцев в элитные пехотные части и десантные дивизии попросту не брали.А еще это фильм показывающий реальную войну, где есть грязь, кровь, выпотрошенные внутренности, обгоревшие тела, оторванные конечности, где плачут от радости что выжил, и от стыда, что выжил ты, а не твой товарищ.
Что еще? Великолепная экшн-составляющая. Два пика - высадка и бой в городке Раммель за мост плюс в качестве перехода перестрелка в неназванном населенном пункте. Высадка на Омаха-Бич так и вообще считается лучшей когда либо снятой сценой на военную тематику. Рассказывать подробнее нету смысла - это нужно видеть. Тем более, это лишь красивая оболочка, которая была и у "Тонкой красной линии", и у, прости Господи, "Звездных войн". Но все же, "Спасти рядового Райана" - это не просто экшн.
Сюжет фильм четок, и достаточно прост, и между прочим, несмотря на кажущуюся фантастичность, имеет под собой реальную основу. Отряд капитана Джона Миллера (Том Хенкс) состоящий из матерого сержанта (Том Сейзмур), двух стрелков - итальянца Капарзо (Вин Дизель) и еврея Меллиша (Адам Голдберг), медика Уэйда (Джованни Рибизи), набожного снайпера Джексон (Барри Пеппер) и пулеметчика Рейбена (Эдвард Бернс), прихватив с собой в качестве переводчика штабного картографа не нюхавшего пороха капрала Апхэма (Джереми Девис) отправляются на поиски рядового десантника Райана (Мет Деймон) в самую гущу фронтовой неразберихи первых дней после высадки союзников в Нормандии. Отряд должен вернуть Райана домой - почти одновременно погибли трое его братьев, и теперь генералы готовых положить еще восемь человек, чтобы мать Джеймса не получила и четвертую похоронку. Вот собственно и все...
Между прочим, если сейчас кажется что фильм буквально набит звездами (особенно ясно это становится если его смотреть, потому что лица ну буквально все знакомые, с фамилиями, понятное дело, похуже), то в 1998 году звездой, да еще и не самой первой величины был только Том Хэнкс. Ну и Том Сейзмур на подхвате, как вечная звезда "второй величины". Плюс много молодых актеров, которым этом фильм действительно дал "путевку в жизнь". Для второстепенных персонажей в фильме остается очень мало времени, но почему то Спилбергу его хватило, чтобы наполнить свой отряд действительно выпуклыми персонажами. Штабник-мальчишка Апхэм, которого бросили в самое пекло войны не может справится со страхом, суровый сержант, который вообще не знает, что такое страх и собирающий землю с тех мест, где ему доводилось воевать, туповатый итальянец Капарзо, совестливый медик Уэйд, проклинающий то ли немцев, то ли Бога, когда только что зашитого пациента прошивает пулеметная линия и он в ярости кричит "Дайте же нам шанс", набожный снайпер Джексон, который молится перед каждым своим выстрелом и просит помощи Высших сил в своем кровавом деле, еврей Меллиш, дразнящий немецких пленных своей шестиконечной звездой и объявивший нож гитлерюгента священных иудейским лезвием для обрезаний... Их характеры раскрываются буквально в двух трех-словах, во взглядах, в мимике. И в смертях... Вряд ли еще в каком-то другом фильм смерть была бы столь обыденной и одновременно столь тяжелой.
Но главным персонажем является, конечно, Том Хэнкс. Опытный, твердый, железный офицер, настоящий "слуга царю, отец солдатам". Его люди боготворят его и считают сверхчеловеком. "Капитан не учился в школе, - заявляет Джексон. - Его собрали сразу на офицерских курсах из тел погибших солдат". "У всех нас есть матери, - это уже пулеметчик Рейбен, - и у меня, и у тебя, и у сержанта. Могу поспорить, даже у капитана есть мать. Хотя... У капитана может и нет, но у всех остальных точно есть!". Но на самом деле, Джон Миллер не Железный человек и не Супермен, он герой просто по необходимости, а потому загоняет все свои чувства глубоко в свою душу, так как только от него зависят жизни его людей. Он ведет перечень погибшим, и все 94 человека, которых он потерял за долгие годы боев - такие же кровоточащие раны, какие оставляют свинцовые пули. Но если он проявит слабость таких ран может быть гораздо больше, а потом для солдат - он неприступная скала, без слез и эмоций. Вот только его тело с этим не согласно, и предательски дрожит рука, выпуская наружу срытые страхи и желание вернутся домой, к жене и обычной жизни, где от него не зависят судьбы других, и где он тихо и мирно преподает английскую словесность.
А о чем этот фильм? О цене человеческой жизни. Чего она стоит? Нужно ли отдавать семерых, чтоб спасти одного? Кто более ценен для истории? Это вопрос не дает покоя и солдатам Миллера, и герою Тома Хэнкса, который на самом деле не отдал бы даже "за 10 Райанов одного Капарзо", и даже самому Райану, который не понимает, почему пришли спасать его, а не его сослуживцев, и отказывается уходить в тыл. Надо ли было с такими жертвами спасать простого рядового, который не "придумал средство от какой-нибудь болезни или вечную лампочку", а просто попытался прожить жизнь хорошо, но так и не узнавший, достоин ли он. Я вот лично, не знаю... А вы?
А что до рецензентов, то а) русских в Нормандии не было, претензии идут в сад б)американцам по понятным причинам интересно смотреть про американцев. Хотите что-то подобное про Великую отечественную - снимайте сами. Только не нужно тратить 50 миллионов денег на шлак, и заявлять, что мол вот он наш ответ. Не поверят...
А "Спасти рядового Райана" несомненно один из самых лучших фильмов про Вторую мировую. Был и останется. И уж точно лучший фильм последнего времени.
Спасибо за внимание, буде вы мне его уделите.
