![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21"Веревка" ("Rope")
В комментариях к рецензии на фильм "Свой среди чужих, чужой среди своих" мне поставили на вид, что тыкать пальцем в сюжетные дыры в старых картинах неправильно. Даже в "Унесенные ветром" их можно отыскать. Контр-пример в виде моих же восторгов от "Двенадцать разгневанных мужчин" не прошел, так как был объявлен исключением. И на самом деле, это утверждение действительно очень интересное. Киноискусство, как никакое другое, подвержено старению, притом стареют не только методы, технологии и стандартные сюжетные ходы, но и контекст с актуальностью, а это для фильмов тоже критически важно. Шутки и идеи, которые отлично звучали полвека назад, теперь могут оказаться странными и непонятными. Но может ли фильм пронести сквозь время свою свежеть и оригинальность? Проверить это можно только просмотрами. А тут и картина подходящая попалась - украинский перевод фильма Хичкока "Веревка". Немного стыдно признавать, но с творчеством мэтра я почти не знаком. Все связано с возрастом - моим и фильмов. Помнится, пытался я посмотреть "Птицы", но был тогда мал и слишком испугался. Потом мне попалось "Психо", но тут уж все поменялось: я вырос, а пугательные элементы классики, напротив, стали блеклыми и слабыми. Так что по сути дела "Веревка" - это первое целиком и полностью отсмотренное мною детище сэра Альфреда. И в чем-то он напомнил мне все те же "Двенадцать разгневанных мужчин". Снова убийство, снова фиксированное место действия, снова отличные персонажи. И снова фильм, который вышел почти 70 лет назад (а вернее сказать в 1948 году), был не только интересным, но и выглядел на отлично! Но оставим восторги для выводов, и перейдем к синопсису.
Фильм начнется с убийства. Два молодых человека убивают третьего - душат его веревкой. Потом выясняется, что жертву звали Дэвид, а тех, кто лишил его жизни - Брендон и Филипп. Достаточно быстро становится известна и причина убийства. Оказывается, молодые люди не испытывали к своему приятелю никаких негативных чувств. Не было тут никакой корысти, да и ревность не имела ни малейшего значения. Просто главные герои захотели совершить "идеальное преступление", а заодно доказать тезис о праве маленькой элитарной группы распоряжаться жизнями всех остальных двуногих обитателей нашей планеты. И по большому счету, убийство могло сойти им с рук, если бы Брендон не решил максимально усложнить себе задачу. В этот же день он устроил званый ужин, куда пригласил невесту убитого, его родственников и друзей, что для зрителей выглядело цинично, но для героев вряд ли было хоть сколько-то подозрительным, ведь они вращались в одних и тех же кругах и состояли в одной компании. "Вишенкой на торте" должен был стать преподаватель Брендона и Филиппа, умный и проницательный Руперт Кеделл, который и познакомил молодых людей с так понравившейся им концепцией "сверхчеловека". И это-то и стало роковой ошибкой. Кеделл сумел сложить все странности и подозрительности и доказал, что за попытку обосновать опасную теорию, последствия будут самые что ни на есть практические.
Сюжет, наверное, нельзя назвать полностью детективным, потому что все известно заранее. Более того, если убрать первые сцены, то получится, что "Веревка" - это фильм о представителях высшего общества и золотой молодежи, которые вкусно едят, крепко пьют и обсуждают, как повседневные новости и сплетни, так и сугубо философские вопросы - спорные, но кажущиеся безвредными из-за своей абсурдности. Но чем больше пил Филипп, чем сильнее распалялся Брендон, тем больше появлялось "хлебных крошек", которые в конце концов привели к телу, спрятанному в комоде. Недомолвки, странности в поведении, излишняя нервозность, все это медленно, но очень верно складывалось в единый пазл. Да, сложить его было не так и просто, как говорится, "не для среднего ума", но интеллект Руперта Кеделла был уж точно куда более изощренным. И то, что должно было стать вечеринкой в честь вседозволенности, превратилось в обвинительный приговор. Пока только со стороны их бывшего учителя - государственное правосудие неизбежно подключится уже после титров.
Визуальная манера изложения у "Веревки" достаточно необычна. Может, все дело в том, что фильм - это экранизация пьесы, может все дело в том, что Хичкок хотел "нанизать" все сцены на "одну веревку". Но место действия не покинет квартиру Брендона и Филиппа, и в основном будет сосредоточено в гостиной, где, впрочем, будет все необходимое: тело, улики (в том числе и та самая веревка), убийцы, свидетели, расследователь. Кроме того, в картине умышленно попытались свести к минимуму количество монтажных склеек, чтобы она воспринималась, как единое повествование. К отсутствию монтажа можно относиться по-разному, лично мне всегда казалось, что это просто излишнее усложнение работы. Но некоторые операторские решения, напротив, произвели отличное впечатление. К примеру, во время разговоров о Дэвиде, камера фиксировалась не на говорящих, а на комоде, где находился труп. Как по мне, так весьма и весьма элегантный прием.
Что касается основной идеи "Веревки", то тут не только история о преступлении и наказании. И только подтверждение тезиса о том, что каждый маньяк хочет быть пойманным. Война закончилась совсем недавно, и фильм ставил целью наглядно показать, несостоятельность теории о том, что группа лиц может сама себя назначить вершителей судеб, и сама по себе принимать решения, кому жить, а кому умирать. Устами убийц (а иногда и Кеделла) утверждалось, что легализация убийства для избранных может решить много вопросов. Притом и серьезных, таких как безработица, и куда менее важных, таких как очереди в театр. Более того, предлагалось ввести период убийств, то есть некий отрезок календарного года, когда законы государства теряют свою силу. И теперь я точно знаю, что создатели линейки "Судная ночь" (кстати, весьма любопытная пока трилогия), точно смотрели хичкоковскую "Веревку". Отсюда взята завязка их вселенной. Но лента, дав Брендону высказаться, разбивает его аргументы в пух и прах. Притом именно потому, что нельзя назначить самого себя Богом, а других - неполноценными. Вернее можно, но тогда нужно быть готовым к последствиям, ведь в дело вмешается государство, единственная структура обладающая монополией на насилие.
Недостатки. Некоторые разговоры и сюжетные подлинии были не то, чтобы лишними, но они играли сугубо фоновую роль. Нужно было показать вечеринку, и на ней гости и хозяева говорили о достаточно скучных вещах. К примеру, достаточно много времени уделили взаимоотношениям невесты Дэвида Джанет с Брендоном и ее бывшим парнем. Для великосветского разговора диалоги были хороши, но при этом нужно учитывать, что тело Дэвида уже лежало в ящике, а романтическая линия не получит никакого развития. Кроме того, время текло слишком быстро: фильм длился чуть больше часа, вечеринка и того меньше, монтажных склеек, напомню, не было, но при этом герои вели себя так, как будто прошло куда больше времени. Да и за окном потемнело. Кстати, это пункт мне тоже не понравился, так, понятное дело, снимали не натуральный вид из окна, а декорации. На заднике были даже движущиеся облака (которых я не заметил) и по тем временам это было очень высокотехнологичное решение. Которое сейчас, естественно, смотрится уж слишком примитивно. Но все это не серьезные недостатки, а мелочи и придирки.
Актеры. Из знакомых мне лиц был только Джеймс Стюарт, и откровенно говоря, я совершенно не помню, где я его видел. И сразу говорю: "Это прекрасную жизнь" я так и не посмотрел. В любом случае, Стюарт был очень хорош. Умный, подозрительный, саркастичный, казалось, что ему очень скучно и он не слишком жалует всех остальных персонажей. Но при этом чувствовалось, что его герой ловит каждую деталь, а когда преступление раскрылось, он пришел в ужас и гнев, и гнев был праведный и яростный, что выглядело восхитительно. Достойную конкуренцию оказал ему Джон Долл, сыгравший Брендона. Если Фарли Грейнджер, исполнитель роли Филиппа, просто нервничал и пил, что Долл устами своего героя пытался отстоять свою правоту. Получился этакий идеалист от мира убийств, очень интересный образ. Притом если в начале Брендон был самоуверенным и веселым, то в конце стал испуганным и фальшивым. Что тоже доказывает, что актерская работа Долла была на высоте.
Выводы. "Веревка" замечательное кино, которое и сейчас смотрится на ура, если закрыть глаза на определенные мелочи, которые в эти самые глаза совсем не бросаются. Здесь есть отличная история, не совсем детективная, так как все известно с первых сцен, но написанная в детективной манере. Здесь чудные актеры, притом как главные, так и занятые в эпизодических ролях. Не совсем обычная манера подачи, дополняется действительно важной проблематикой. Притом актуальной не только в послевоенное время, но и в наши дни. Да, для восприятия, пожалуй, нужно уметь ценить стиль ретро. Но даже если этого нет, попробовать посмотреть фильм Хичкока все равно стоит. А вдруг тоже понравится?
В комментариях к рецензии на фильм "Свой среди чужих, чужой среди своих" мне поставили на вид, что тыкать пальцем в сюжетные дыры в старых картинах неправильно. Даже в "Унесенные ветром" их можно отыскать. Контр-пример в виде моих же восторгов от "Двенадцать разгневанных мужчин" не прошел, так как был объявлен исключением. И на самом деле, это утверждение действительно очень интересное. Киноискусство, как никакое другое, подвержено старению, притом стареют не только методы, технологии и стандартные сюжетные ходы, но и контекст с актуальностью, а это для фильмов тоже критически важно. Шутки и идеи, которые отлично звучали полвека назад, теперь могут оказаться странными и непонятными. Но может ли фильм пронести сквозь время свою свежеть и оригинальность? Проверить это можно только просмотрами. А тут и картина подходящая попалась - украинский перевод фильма Хичкока "Веревка". Немного стыдно признавать, но с творчеством мэтра я почти не знаком. Все связано с возрастом - моим и фильмов. Помнится, пытался я посмотреть "Птицы", но был тогда мал и слишком испугался. Потом мне попалось "Психо", но тут уж все поменялось: я вырос, а пугательные элементы классики, напротив, стали блеклыми и слабыми. Так что по сути дела "Веревка" - это первое целиком и полностью отсмотренное мною детище сэра Альфреда. И в чем-то он напомнил мне все те же "Двенадцать разгневанных мужчин". Снова убийство, снова фиксированное место действия, снова отличные персонажи. И снова фильм, который вышел почти 70 лет назад (а вернее сказать в 1948 году), был не только интересным, но и выглядел на отлично! Но оставим восторги для выводов, и перейдем к синопсису.
Фильм начнется с убийства. Два молодых человека убивают третьего - душат его веревкой. Потом выясняется, что жертву звали Дэвид, а тех, кто лишил его жизни - Брендон и Филипп. Достаточно быстро становится известна и причина убийства. Оказывается, молодые люди не испытывали к своему приятелю никаких негативных чувств. Не было тут никакой корысти, да и ревность не имела ни малейшего значения. Просто главные герои захотели совершить "идеальное преступление", а заодно доказать тезис о праве маленькой элитарной группы распоряжаться жизнями всех остальных двуногих обитателей нашей планеты. И по большому счету, убийство могло сойти им с рук, если бы Брендон не решил максимально усложнить себе задачу. В этот же день он устроил званый ужин, куда пригласил невесту убитого, его родственников и друзей, что для зрителей выглядело цинично, но для героев вряд ли было хоть сколько-то подозрительным, ведь они вращались в одних и тех же кругах и состояли в одной компании. "Вишенкой на торте" должен был стать преподаватель Брендона и Филиппа, умный и проницательный Руперт Кеделл, который и познакомил молодых людей с так понравившейся им концепцией "сверхчеловека". И это-то и стало роковой ошибкой. Кеделл сумел сложить все странности и подозрительности и доказал, что за попытку обосновать опасную теорию, последствия будут самые что ни на есть практические.
Сюжет, наверное, нельзя назвать полностью детективным, потому что все известно заранее. Более того, если убрать первые сцены, то получится, что "Веревка" - это фильм о представителях высшего общества и золотой молодежи, которые вкусно едят, крепко пьют и обсуждают, как повседневные новости и сплетни, так и сугубо философские вопросы - спорные, но кажущиеся безвредными из-за своей абсурдности. Но чем больше пил Филипп, чем сильнее распалялся Брендон, тем больше появлялось "хлебных крошек", которые в конце концов привели к телу, спрятанному в комоде. Недомолвки, странности в поведении, излишняя нервозность, все это медленно, но очень верно складывалось в единый пазл. Да, сложить его было не так и просто, как говорится, "не для среднего ума", но интеллект Руперта Кеделла был уж точно куда более изощренным. И то, что должно было стать вечеринкой в честь вседозволенности, превратилось в обвинительный приговор. Пока только со стороны их бывшего учителя - государственное правосудие неизбежно подключится уже после титров.
Визуальная манера изложения у "Веревки" достаточно необычна. Может, все дело в том, что фильм - это экранизация пьесы, может все дело в том, что Хичкок хотел "нанизать" все сцены на "одну веревку". Но место действия не покинет квартиру Брендона и Филиппа, и в основном будет сосредоточено в гостиной, где, впрочем, будет все необходимое: тело, улики (в том числе и та самая веревка), убийцы, свидетели, расследователь. Кроме того, в картине умышленно попытались свести к минимуму количество монтажных склеек, чтобы она воспринималась, как единое повествование. К отсутствию монтажа можно относиться по-разному, лично мне всегда казалось, что это просто излишнее усложнение работы. Но некоторые операторские решения, напротив, произвели отличное впечатление. К примеру, во время разговоров о Дэвиде, камера фиксировалась не на говорящих, а на комоде, где находился труп. Как по мне, так весьма и весьма элегантный прием.
Что касается основной идеи "Веревки", то тут не только история о преступлении и наказании. И только подтверждение тезиса о том, что каждый маньяк хочет быть пойманным. Война закончилась совсем недавно, и фильм ставил целью наглядно показать, несостоятельность теории о том, что группа лиц может сама себя назначить вершителей судеб, и сама по себе принимать решения, кому жить, а кому умирать. Устами убийц (а иногда и Кеделла) утверждалось, что легализация убийства для избранных может решить много вопросов. Притом и серьезных, таких как безработица, и куда менее важных, таких как очереди в театр. Более того, предлагалось ввести период убийств, то есть некий отрезок календарного года, когда законы государства теряют свою силу. И теперь я точно знаю, что создатели линейки "Судная ночь" (кстати, весьма любопытная пока трилогия), точно смотрели хичкоковскую "Веревку". Отсюда взята завязка их вселенной. Но лента, дав Брендону высказаться, разбивает его аргументы в пух и прах. Притом именно потому, что нельзя назначить самого себя Богом, а других - неполноценными. Вернее можно, но тогда нужно быть готовым к последствиям, ведь в дело вмешается государство, единственная структура обладающая монополией на насилие.
Недостатки. Некоторые разговоры и сюжетные подлинии были не то, чтобы лишними, но они играли сугубо фоновую роль. Нужно было показать вечеринку, и на ней гости и хозяева говорили о достаточно скучных вещах. К примеру, достаточно много времени уделили взаимоотношениям невесты Дэвида Джанет с Брендоном и ее бывшим парнем. Для великосветского разговора диалоги были хороши, но при этом нужно учитывать, что тело Дэвида уже лежало в ящике, а романтическая линия не получит никакого развития. Кроме того, время текло слишком быстро: фильм длился чуть больше часа, вечеринка и того меньше, монтажных склеек, напомню, не было, но при этом герои вели себя так, как будто прошло куда больше времени. Да и за окном потемнело. Кстати, это пункт мне тоже не понравился, так, понятное дело, снимали не натуральный вид из окна, а декорации. На заднике были даже движущиеся облака (которых я не заметил) и по тем временам это было очень высокотехнологичное решение. Которое сейчас, естественно, смотрится уж слишком примитивно. Но все это не серьезные недостатки, а мелочи и придирки.
Актеры. Из знакомых мне лиц был только Джеймс Стюарт, и откровенно говоря, я совершенно не помню, где я его видел. И сразу говорю: "Это прекрасную жизнь" я так и не посмотрел. В любом случае, Стюарт был очень хорош. Умный, подозрительный, саркастичный, казалось, что ему очень скучно и он не слишком жалует всех остальных персонажей. Но при этом чувствовалось, что его герой ловит каждую деталь, а когда преступление раскрылось, он пришел в ужас и гнев, и гнев был праведный и яростный, что выглядело восхитительно. Достойную конкуренцию оказал ему Джон Долл, сыгравший Брендона. Если Фарли Грейнджер, исполнитель роли Филиппа, просто нервничал и пил, что Долл устами своего героя пытался отстоять свою правоту. Получился этакий идеалист от мира убийств, очень интересный образ. Притом если в начале Брендон был самоуверенным и веселым, то в конце стал испуганным и фальшивым. Что тоже доказывает, что актерская работа Долла была на высоте.
Выводы. "Веревка" замечательное кино, которое и сейчас смотрится на ура, если закрыть глаза на определенные мелочи, которые в эти самые глаза совсем не бросаются. Здесь есть отличная история, не совсем детективная, так как все известно с первых сцен, но написанная в детективной манере. Здесь чудные актеры, притом как главные, так и занятые в эпизодических ролях. Не совсем обычная манера подачи, дополняется действительно важной проблематикой. Притом актуальной не только в послевоенное время, но и в наши дни. Да, для восприятия, пожалуй, нужно уметь ценить стиль ретро. Но даже если этого нет, попробовать посмотреть фильм Хичкока все равно стоит. А вдруг тоже понравится?
no subject
Date: 2018-07-18 08:25 am (UTC)no subject
Date: 2018-07-18 08:29 am (UTC)no subject
Date: 2018-07-18 08:47 am (UTC)