germes21 | ТОП 5: Лучшие композиторы в мире кино

Классическая симфоническая музыка не столько утратила свои позиции, сколько их изменила. Это как арт-хаусное кино, "явление не для всех", только в отличие от артхауса - в хорошем смысле этих слов. Кроме того и страта "не для всех" у классики значительно больше. Но тем труднее сейчас, в наши дни пробиться новым композиторам. Потому как бытует мнение (и мнение имеющее под собой основания), что все самое лучшее уже написано "до нас". Современные сочинители есть и их не так и мало. Более того, кое-кто из них даже добивается успеха. Ну и есть исключения, такие как Альфред Шнитке. Но в целом даже опытным музыкантам не так просто ответить на казалось бы банальный вопрос: "Кого ты знаешь из ныне живущих творцов?". Однако имеется сфера деятельности, в которой композиторы могут работать в полную силу, быть востребованными и получать заслуженные успех и славу. И это, как нетрудно догадаться, мир кино. Для фильмов пишут потрясающую музыку, которая зачастую очень близка к "старым, добрым" канонам. Успешных и достойных кинокомпозиторов достаточно много, так что выбрать только пятерых будет достаточно трудно. И тем не менее, я представлю на Ваше рассмотрение свой ТОП-5, который, как обычно, будет субъективным и основанным лишь на моих оценках и пристрастиях. Со мной можно не соглашаться, выдвигать своих кандидатов, но расстановку мест я не понимаю. Последний раз напоминаю, что речь пойдет не о песнях к фильмам, а именно о музыке в кино. И перейду к пятому месту, которое занимает:

Пятое место.
Алан Сильвестри.

""Back to the Future" with composer Alan Silvestri conducting in Vienna!" (Watch on YouTube)

Коренной нью-йоркер Алан Сильвестри проявил свою любовь к музыке еще в три года, когда начал играть на барабане. Соседи наверняка были "в восторге", но к счастью, первая критика в виде крика "Да сколько же можно барабанить" не остановила будущего обладателя "Эмми" и "Грэмми". В школьном оркестре Алан перешел на духовые инструменты, затем купил себе гитару. Сперва Сильвестри намеревался стать джазовым музыкантом, и даже поступил колледж Беркли на отделение джаза. Там же проснулось и желание писать музыку самостоятельно, но сперва наш герой попробовал свои силы в качестве блюзового гитариста.

На Фабрике Грез Сильвестри оказался во много совершенно случайно. Его и его группу "кинул" мошенник-агент, и в попытках найти жулика Алана оказался в Лос-Анджелесе. Молодому исполнителю нужны были деньги, так что он решил попробовать писать музыку к фильмам. И сказать, что у него получилось - это вообще ничего не сказать. Началось, конечно, все с сериалов, и уже «Калифорнийский дорожный патруль» стал первым громким успехом в карьере композитора. Вскоре Сильвестри познакомился с Робертом Земекисом, и судя по всему, они нашли общий язык и понравились друг другу. Композитор начал с трех минут в "Романе с камнем", а затем уже стал полноправным творцом всей музыке для "Форреста Гампа", "Изгоя", "Контакта" и других проектов режиссера. Впрочем, не Земекисом единым занимался Алан Сильвестри. Среди последних его успехов - активнейшее участие в Марвеловской Вселенной. Но моей любимой музыкой данного композитора, была и остается тема из "Назад в будущее", которую без преувеличения знают по всему миру.

Четвертое место.
Говард Шор.

"Rohan" (Watch on YouTube)

Родившийся к Торонто и получивший музыкальное образование в Бостоне, Говард Шор начал как саксофонист в хард-рок группе, что кажется мне слегка странным, потому как саксофон и хард-рок в моем понимании не сочетаются. Но это, скорее всего, потому, что я чего-то не знаю. Важнее другое, относительно быстро карьера музыканта ему поднадоела, и вместо того, чтобы играть чужую музыку, он решил сочинять свою. Он стал основателем и режиссером, наверное, самого знаменитого комедийного шоу в мире - «Субботним вечером в прямом эфире», а затем начал работать и для кинематографа. Главным "нанимателем" стал соотечественник - канадский постановщик Дэвид Кроненберг. Шор написал музыку к большинству его проектов, таких как "Порок на экспорт", "Опасный метод", "Космополис". Но, естественно, что и другие кинематографисты были очень заинтересованы в сотрудничестве с композитором.

Среди его проектов, такие выдающиеся картины, как "Банды Нью-Йорка", культовое "Молчание ягнят", "Муха", "Игра" с Майклом Дугласом, и многие, многие, многие, многие другие. Но "Оскары" (все три штуки) Шору принесли картины его близкого друга Питера Джексона: именно канадец писал музыку для трилогии "Властелин колец". К слову, сотрудничество на благо друг друга и фанатов, продолжилось и в "Хоббите", и в "Кинг-Конге". Для "Хоббита" Шор писал музыку, а в "Кинг-Конге" появился в небольшой роли. Узнаваемых мелодий у Шора - пруд пруди, но моя любимая - это роханская тема из "Двух твердынь".

Третье место.
Эннио Морриконе.

"Ennio Morricone - The Mission Main Theme (Morricone Conducts Morricone)" (Watch on YouTube)

На самом деле все три моих "финалиста" личности совершенно легендарные, заслуженно засыпанные наградами, славой и деньгами. Сказать кто из них первый, а кто - третий неимоверно трудно, но за субъективизм рейтинга я уже извинялся. Эннио Марриконе, итальянский композитор, несомненно, один из самых известных музыкотворцев на Фабрике Грез, и, что тоже бесспорно, один из самых успешных. Карты легли таким образом, что начало его карьеры пришелся на расцвет так называемых спагетти-вестернов, кроме того, в какой-то мере ему повезло: он хорошо знал Серджо Леоне, а потому они чудно сработались. Прорывом для обоих стала "долларовая трилогия", и, о чем следует сказать отдельно: входящая в нее культовая лента "Хороший, плохой, злой".

Дальше - больше. Марриконе работал с лучшими постановщиками Италии: Пьером Паоло Пазолини, Дарио Ардженто и, что еще важнее (во всяком случае, для меня), с Бернардо Бертолуччи. Его творчество, что совсем неудивительно, заметили и в Голливуде, и по ту сторону Атлантики Эннио добился не меньшего успеха. Хотя и о Европе не забывал. На его счету французский "Профессионал" (все помнят музыку из этого фильма!), итальянский "Спрут", шедевральный эпик "Однажды в Америке", потрясающая "Легенда о пианисте", "Призрак оперы", тарантиновские "Джанго освобожденный" и "Отвратительная восьмерка". И удивительнее всего, что у него всего два "Оскара": за ту же "Восьмерку..." и за вклад в киноискусство. Но моя любимая музыка Морриконе - это все равно "Миссия".

Второе место.
Ханс Циммер.

"I Never Woke Up In Handcuffs Before - Sherlock Holmes Soundtrack - Hans Zimmer" (Watch on YouTube)

Вряд ли будет ошибкой сказать, что Ханс Циммер на сегодняшний день самый известный и, наверное, самый популярный кинокомпозитор. Сперва он пытался играть в группе на синтезаторе, но слава Богу, что ничего путного из этого не вышло. Зато именно к этому периоду относятся первые попытки (и весьма успешные) писать музыку для кино. На первых порах это были не самые заметные и малобюджетные ленты, но прорыв случился после многажды оскароносного фильма "Человек дождя". Притом уже тогда еще мало кому известный Циммер получил номинацию на "золотую статуэтку", что очень дорогого стоит!

Фабрика Грез не дала затеряться такому таланту. Немецкий композитор, долго живший в Британии, вкалывал, что тот Стаханов, выдавая на-гора огромное количество шедевров, а его слава росла столь же стремительно, как и его фильмография. Он писал для мультфильмов и фильмов, для блокбастеров и независимых проектов. Предпочтения?.. Циммер очень много поработал для студии The Walt Disney, притом это касается и мультфильмов (к примеру "Король Лев" за который Ханс получил "Оскар") и полнометражек (к примеру "Пираты Карибского моря"), но столь же плодотворно он трудился и для DreamWorks, предпочитая анимации, вроде "Принца Египта" и "Мадагаскара". Также очень успешным получился дуэт Криса Нолана и Циммера: композитор написал музыку к большинству фильмов британского постановщика. И хотя выбрать любимую музыку Циммера чертовски трудно - столько вокруг всего вкусного, я все равно, пожалуй, остановлюсь на "Шерлоке Холмсе" Гая Ричи.

Первое место.
Джон Уильямс.

"Cinema in Concert - 01 - John Williams - Duel of the Fates" (Watch on YouTube)

Сделать выбор было трудно, но почти уверен, что он правильный. Ибо Джон Уильямс удивительный человек, и просто феноменальный композитор. Впрочем, у него все благополучно и на других "фронтах". Он был успешным джазовым музыкантом, дирижировал Бостонским эстрадным оркестром, а первые шаги на ниве сочинительства он совершал в доблестной американской армии. Впрочем, справедливости ради нужно сказать, что его туда призвали. Ну и еще одна "незначительная мелочь" - у Джона Уильямса 5 "Оскаров"! И были хорошие шансы получить шестой, но это уже подробности.

Как кинокомпозитор начинал Уильямс с сериалов, которые, как я понимаю, имеют статус классических в США, но вряд ли хоть кому-то известны в наших краях. Дальше пошел и полный метр, и з фильм "Долина кукол" Джон получил свою первую номинацию на главную награду Киноакадемии. А потом случился первый прорыв: "Скрипач на крыше" 1971 года, и первая "золотая статуэтка". Вторым прорывом стал рискованный проект 1977 года, который назывался... правильно, "Звездные войны: Эпизод 4. Новая Надежда". После чего начинается длинная история очень успешного сотрудничества композитора с очень успешными киноделами: Джорджем Лукасом и Стивеном Спилбергом, хотя сотрудничал он не только с ним (один из любимчиков Уильямса был, к примеру, Крис Коламбус). Наград и номинаций было столько, что вспотеешь перечислять. Уильямс написал музыку к "Индиане Джонсу", "Списку Шиндлера", "Инопланетянину", чудному фильму "JFK", комедиями "Один дома", "Гарри Поттеру" и длиннейшему перечню известнейших картин. И вся эта музыка отлично известна каждому, кто хоть немножко разбирается в кино. Выбрать лучшую музыку Уильямса нереально, так что я выберу любимую. И это будет "Duel of the Fates" из первой части "Звездных войн", которую, конечно, можно за многое ругать, но музыка там бесподобная!

Кто не попал в список? Повторюсь, отличных композиторов, работающих для мира кино достаточно много, и всех их впихнуть в ТОП-5 даже теоретически не получилось бы. Но некоторых все таки нужно упомянуть, они это точно заслужили. К примеру, как не вспомнить Джеймса Хорнера, писавшего музыку для "Титаника" и "Аватара". Или Нино Рота, работавшего с Феллини и Висконти (и "Крестный отец" - это тоже он). Или Джерри Голдсмита, создателя музыки к "Гремлинам", "Рэмбо" и "Чужому". Британец Джон Барри написал главную тему в фильма "Бондинаны" и далеко не только ее, француз Морис Жарр создал музыку для "Общества мертвых поэтов" и "Приведения". Томас Ньюман приложил руку к "Зеленой миле" и "Побегу из Шоушенка", двум самым популярным фильмам за всю историю кинематографа. Да и в наших краях писали неплохую киномузыку: Никита Богословский, Александр Зацепин и многие-многие другие. Список можно продолжать, но, наверное, и так неплохо получилось.