![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21О фильме "Номер 44" я слышал еще тогда, когда его собирался снимать сам Ридли Скотт. Притом мне еще тогда показалось, что делать ретро-детектив (во всяком случае я так думал, что это будет ретро-детектив) о СССР - идея не самая лучшая, ведь совершенно непонятно, какая у такой картины будет целевая аудитория. Но, тем не менее, актеры подбирались один другого лучше. Вот в вики прочитал, что главную роль хотел сыграть сам Кристиан Бейл, но и без него компания подобралась просто на загляденье. Опять же великий Ридли не бросил проект на произвол судьбы, а взял его под свой бдительный продюсерский контроль. Не скажу, что сильно ждал премьеры, но определенный интерес определенно был. И когда до релиза оставались считанные дни разгорелся скандал. Мединский - министр культуры РФ, заявил, что фильм мол очерняет светлые послевоенные годы, и столь же светлые образы советских людей. А у чекистов, между прочим, были чистые руки и холодная голова, не говоря уже о горячем сердце. То, что Михалков в своих "Предстоянии" и "Цитадели" обосрал эти самые образы куда сильнее, Мединского почему-то в свое время не смущало. Ну и ладно. В любом случае, прокат картины запретили, притом запрет не совсем понятным образом докатился и до кинотеатров Украины. Как так получилось мне даже неинтересно. Потому что это, пожалуй, первый на моей памяти случай, когда я целиком и полностью поддерживаю запрет. Если бы фильм у нас показывали, я бы наверняка пошел в кино - уж больно титры у "Номера 44" притягательны. И тогда бы после сеанса я бы чувствовал себя ограбленным. Потому что это, товарищи, кал редчайшей пробы. Собрать такой актерский состав и состряпать откровенное дерьмо - это не каждому дано. Но Даниэль Эспиноса, создатель говно-боевика "Код доступа "Кейптаун"", сумел сотворить подобное чудо.
Собственно сам фильм распадается как бы на два слоя. Первый - попытка показать советскую послевоенную реальность. Второй - собственно история охоты на маньяка, который неведомым путем убил целую кучу советских детишек. И вот как раз на первый слой, тот самый, что вызвал гнев Мединского, мне было глубоко наплевать. Да, эта самая советская реальность показана коряво. Периодически "Номер 44" опускался до откровенной клюквы и выдавал на-гора совершенно чудовищные кадры (создатели фильма, к примеру, имеют весьма специфические представления о советских городах). Но, повторюсь, мне на эту составляющую фильма было сугубо наплевать. Кстати, ничего такого страшного я, в отличие от Мединского, и не заметил. Время ведь и правда было не самое спокойное. Расстреливали тогда? Расстреливали. Ссылали? Ссылали. Заставляли отрекаться от родственников? И это тоже было. Может не так. Может не в таких объемах. Но какая, к чертям собачьим, разница? Можно ли опорочить бравого чекиста, который убивает одного человека в месяц, заявлением, что он убивает того же одного человека, но уже каждый день? Не думаю. Да, "Номер 44" - во многом это клюква. Периодически страшная и тупая клюква. Но на это смело можно было бы закрыть глаза. В конце концов, "Шерлок Холмс" с Ливановым - это ж тоже клюква. Лондон в фильме ну даже отдаленно не напоминает Лондон конца 19 века. Но есть сюжет, детектив, диалоги, актеры. И это все окупает. Так что будь в "Номере..." нормальная детективная составляющая, первый "советско-исторический" слой я бы ей легко прости. Но увы, как я уже говорил, фильм полнейшее говно.
Собственно, детективная линия "Номера 44" позорит доброе имя жанра. Начинается она ближе к середине фильма, и выглядит следующим образом: главный герой (Том Харди) с небольшой помощью бравого милицейского генерала (Гэри Олдман) узнает все места убийств маленьких мальчиков. В центре "круга" оказывается некий город (вроде бы Ростов, но я точно не помню, а пересматривать не хочу, потому что фильм - сами знаете что). В этом самом городе он идет на единственный завод, заходит в отдел кадров, угрожая пистолетом заставляет кадровика найти сотрудника, который часто ездит в командировки: такой сотрудник оказывается всего один, и более того - Харди его тут же встречает в единственном на весь завод цехе. Далее небольшая погоня до ближайшего леска, совершенно тупой и ничего не проясняющий финальный диалог и все! Маньяка убивает вовремя подоспевший главвраг главного героя (Юэль Киннаман), после чего он (сиречь Киннаман) и сам гибнет в ходе унылой драки в грязи. The End. Почему убивал убийца, как он это делал - никаких ответов. Да и зачем? И так ведь сойдет.
Что еще было в фильме? Странная история любви Харди и его жены (Нуми Рапас). Стелс-миссия в Москву (хотя у главгероев вроде бы и документы нужные были). Парочка экшн-сцен, в которой и Харди, и его женушка убивали виновных и не очень сограждан. А также совершенно маразматический финал. Харди, пребывая в ссылке, успел накрошить, наверное, человек десять, но его все равно прощают и возвращают былое звание. Более того, его повысить хотят, но он отказывается, и просит создать отдел по расследованию убийств (раньше в СССР видимо убийств не было, а друг друга люди убивали только на загнивающем Западе). Мне искренне хочется верить, что это переводчики текст попутали, и Харди говорил об отделе по борьбе с серийными убийцами. Если это не так, то фильм еще тупее, чем я думал.
Лично для меня главный вопрос к фильму - как и зачем в нем сыграли Олдман, Харди, великолепный Падди Консидайн, или в конце концов, Нуми Рапас. Они что, сценарий не читали? Не видели, что это явный стопроцентный провал (где фильм не запретили, там он провалился по полной программе)? Ну ладно еще Том Харди. Вроде главная роль, да и критики будут писать, что мол дерьмо, конечно, полное, но хотя бы Харди играл на уровне. Но Гэри Олдман, тебя-то как заманили? Деньгами большими? Ты ж востребованный актер, выбрал бы что-нибудь другое, а не эту развесистую клюкву с претензией на детектив! Господи, да даже если предположить, что ты, Олдман, все свои деньги спалил на костре, все равно надо было сказать "нет". И сняться, например, в рекламном ролике каком-нибудь. Ты же Гэри Олдман!! Да любая компания заплатит любые деньги за то, чтобы ты засветился с их товаром. И позора куда меньше, чем "Номер 44" в фильмографии.
Так что знаете что? Я, конечно, терпеть не могу запретов в целом, и Мединского в частности. Но, как оказалось, не все запрещенные фильмы стоит на зло всем и вся смотреть. "Номер 44" наглядный тому пример.
Собственно сам фильм распадается как бы на два слоя. Первый - попытка показать советскую послевоенную реальность. Второй - собственно история охоты на маньяка, который неведомым путем убил целую кучу советских детишек. И вот как раз на первый слой, тот самый, что вызвал гнев Мединского, мне было глубоко наплевать. Да, эта самая советская реальность показана коряво. Периодически "Номер 44" опускался до откровенной клюквы и выдавал на-гора совершенно чудовищные кадры (создатели фильма, к примеру, имеют весьма специфические представления о советских городах). Но, повторюсь, мне на эту составляющую фильма было сугубо наплевать. Кстати, ничего такого страшного я, в отличие от Мединского, и не заметил. Время ведь и правда было не самое спокойное. Расстреливали тогда? Расстреливали. Ссылали? Ссылали. Заставляли отрекаться от родственников? И это тоже было. Может не так. Может не в таких объемах. Но какая, к чертям собачьим, разница? Можно ли опорочить бравого чекиста, который убивает одного человека в месяц, заявлением, что он убивает того же одного человека, но уже каждый день? Не думаю. Да, "Номер 44" - во многом это клюква. Периодически страшная и тупая клюква. Но на это смело можно было бы закрыть глаза. В конце концов, "Шерлок Холмс" с Ливановым - это ж тоже клюква. Лондон в фильме ну даже отдаленно не напоминает Лондон конца 19 века. Но есть сюжет, детектив, диалоги, актеры. И это все окупает. Так что будь в "Номере..." нормальная детективная составляющая, первый "советско-исторический" слой я бы ей легко прости. Но увы, как я уже говорил, фильм полнейшее говно.
Собственно, детективная линия "Номера 44" позорит доброе имя жанра. Начинается она ближе к середине фильма, и выглядит следующим образом: главный герой (Том Харди) с небольшой помощью бравого милицейского генерала (Гэри Олдман) узнает все места убийств маленьких мальчиков. В центре "круга" оказывается некий город (вроде бы Ростов, но я точно не помню, а пересматривать не хочу, потому что фильм - сами знаете что). В этом самом городе он идет на единственный завод, заходит в отдел кадров, угрожая пистолетом заставляет кадровика найти сотрудника, который часто ездит в командировки: такой сотрудник оказывается всего один, и более того - Харди его тут же встречает в единственном на весь завод цехе. Далее небольшая погоня до ближайшего леска, совершенно тупой и ничего не проясняющий финальный диалог и все! Маньяка убивает вовремя подоспевший главвраг главного героя (Юэль Киннаман), после чего он (сиречь Киннаман) и сам гибнет в ходе унылой драки в грязи. The End. Почему убивал убийца, как он это делал - никаких ответов. Да и зачем? И так ведь сойдет.
Что еще было в фильме? Странная история любви Харди и его жены (Нуми Рапас). Стелс-миссия в Москву (хотя у главгероев вроде бы и документы нужные были). Парочка экшн-сцен, в которой и Харди, и его женушка убивали виновных и не очень сограждан. А также совершенно маразматический финал. Харди, пребывая в ссылке, успел накрошить, наверное, человек десять, но его все равно прощают и возвращают былое звание. Более того, его повысить хотят, но он отказывается, и просит создать отдел по расследованию убийств (раньше в СССР видимо убийств не было, а друг друга люди убивали только на загнивающем Западе). Мне искренне хочется верить, что это переводчики текст попутали, и Харди говорил об отделе по борьбе с серийными убийцами. Если это не так, то фильм еще тупее, чем я думал.
Лично для меня главный вопрос к фильму - как и зачем в нем сыграли Олдман, Харди, великолепный Падди Консидайн, или в конце концов, Нуми Рапас. Они что, сценарий не читали? Не видели, что это явный стопроцентный провал (где фильм не запретили, там он провалился по полной программе)? Ну ладно еще Том Харди. Вроде главная роль, да и критики будут писать, что мол дерьмо, конечно, полное, но хотя бы Харди играл на уровне. Но Гэри Олдман, тебя-то как заманили? Деньгами большими? Ты ж востребованный актер, выбрал бы что-нибудь другое, а не эту развесистую клюкву с претензией на детектив! Господи, да даже если предположить, что ты, Олдман, все свои деньги спалил на костре, все равно надо было сказать "нет". И сняться, например, в рекламном ролике каком-нибудь. Ты же Гэри Олдман!! Да любая компания заплатит любые деньги за то, чтобы ты засветился с их товаром. И позора куда меньше, чем "Номер 44" в фильмографии.
Так что знаете что? Я, конечно, терпеть не могу запретов в целом, и Мединского в частности. Но, как оказалось, не все запрещенные фильмы стоит на зло всем и вся смотреть. "Номер 44" наглядный тому пример.
