![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21Не секрет, что в киноиндустрии самыми выгодными фильмами являются хорроры. По соотношению бюджета к сборам с ними не сравнятся даже многомиллионные блокбастеры. Сюжет для фильма ужасов вторичен - не логикой тщатся поразить, звать узнаваемых, а значит дорогих актеров смысла нет - все равно ведь все на экране перемрут, да даже камеры хорошие не требуются, скорее наоборот: чем хуже картинка, тем страшнее фанатам. К примеру, знаменитое "Паранормальное явление" было снято за сущие копейки - 15 тысяч долларов. Для американского кинематографа это все равно, что вообще ничего. Да чего там, это для любого кинематографа сумма совершенно мизерная. За такую сумму нормальную драму не снимешь, смешную комедию не напишешь, а о фантастике и фэнтези так и вообще лучше не заикаться - засмеют. А сборы у "Паранормального явления" составили почти 200 миллионов, то есть фильм окупился в ... 13 тысяч раз!! А все потому, что хоррор - легкий жанр. Казалось бы, с задачей снять приличный хоррор справится кто угодно! Правильно? Неправильно! Если вы так думаете, то вы еще точно не видели фильм "Диггеры".
Завязку имеем следующую. Группа товарищей едет в последнем поезде масковской подземки. Но вместо того, чтобы остановиться на конечной станции, он - поезд, решительно едет дальше. В передних вагонах явно происходит что-то плохое, но вышеназванная кучка граждан находились сзади, а потому они успевают спастись. Они оказываются в неизведанных туннелях масковского метро и пытаются выйти наружу. Но, к их несчастью, в темных подземельях они не одни. И дневного света уже практически никто не увидит.
Казалось бы, ужастик, да еще и в метро. Дешево и сердито, снимай - не хочу. Даже на декорации тратиться не нужно, все уже есть! Пользуй, на здоровье. Но увы, фильм "Диггеры" принесет много неприятных сюрпризов даже тем, кто, как и я, относился к нему сперва с серьезным снисхождением. Проблем у фильма будет вагон и цельная тележка и, начнем, пожалуй, с чудовищных тупняков.
К примеру, стартовая сцена - поезд едет в "неведомом туннеле". Главные герои смотрят на своих соседей из других вагонов и замечают, что у них не все в порядке. Они кричат! Почему они кричат - загадка, потому как соседние вагоны освещены и видно чего там происходит. А происходит ровным счетом НИЧЕГО. Граждане ходят с места на место и кричат. Но это быстро проходит. Спустя минут десять тщетных попыток выяснить, где же у метро стопкран, будущие трупы замечают, что поезд-то давно стоит и выходят наружу через дверь! То бишь к чему будут предыдущие длительные стенания - непонятно. Но самое смешное, что и поезд, и другие пассажиры куда-то исчезают! И это не потому, что так нужно по сюжету, фильм не мистический, он о монстре. А монстр поезд спрятать был не в состоянии. Просто сценаристу (или монтажеру) так захотелось. И это было реально глупо.
Более того, еще крокодил Гена говорил, что нельзя заблудиться, если есть рельсы. Что делают наши майбутние трупяки? Правильно! Тупят! Вместо того, чтобы тупо идти по рельсам обратно (учитывая теоретическое наличие поезда определить это "обратно" очень просто), они забираются в какие-то дебри. Лезут по узким туннелям, даже ныряют! И все лишь для того, чтобы надежно заблудиться и поспеть в качестве главного блюда на стол мутанта-людоеда. В "Диггерах" вообще все очень плохо с "лабиринтом". Вдруг может оказаться, что станция в пяти минутах ходьбы. Вдруг по вроде бы заброшенной линии может проехать поезд. И все это как бы очков картине совсем не добавляет, а их, очков, и так ведь было очень мало.
Кроме того, фильм нарушает несколько неписанных правил хорроров. Сюжет и монтаж фильма сильно усложнят, введя две временные линии. В прошлом группка пассажиров уедет вдаль на последней электричке. В настоящем пара друзей пропавших пассажиров вместе с диггером пойдут их искать. Правило хоррора гласит: если уж решил получить себе лишний геморрой, то изволь сделать так, чтоб содержание двух сюжетных линий было отличным. Возьмем, к примеру, "Сайлент Хилл". Там есть линия матери, которая ищет ребенка в городе монстров. И там есть линия Шона Бина, который ищет свою жену, оную мать. И это два совершенно разных города - один реальный, другой - загнанный в ад, и в любую минуту понятно, какая сюжетная часть сейчас на экране. Еще один законный прием: сюжет в прошлом - это хоррор-события, сюжет в настоящем - это расследование, так что действия в прошлом серьезно отличаются от действий в настоящем. В "Диггерах" же обе сюжетные линии совершенно одинаковые: две группы товарищей поедаются неведомым чудовищем. Сначала трудно уследить где есть что, потому что героев ты не запомнил. А потом вообще все сильно запутывается на ровном месте и разбираться в напрасно накрученных сценарных перипетиях просто не охота.
Едем дальше. Диалоги и монологи катастрофически ужасны. На весь фильм найдется две-три относительно удачные фразы, все остальное - бред сумасшедших в прямом смысле слова. Монологи вроде бы должны раскрывать прошлое героев и их душевное состояние. Но во-первых, ни прошлое, ни душевное состояние героев хоррора не имеют никакого значения - они мясо!!! Чхать на то кем они были, и на чувства их тоже чхать! Чего переживать из-за ходячего трупа? А во-вторых, как я уже и говорил, диалоги и монологи процентов на 86% - болезненный бессвязный бред. Но и это еще не все тупняки. Был там, к примеру, герой - обанкротившийся бизнесмен, который не хотел вылазить из метро, так как застраховал свою жизнь от несчастного случая, а потому собирался умереть. Но ему в голову почему-то не пришло, что для страховой выплаты его тело должны найти!! А он в каких-то забытых богом катакомбах, где искать его никто не будет. Или дурочка-косплейка. Она пришла с какого-та феста и прихватила с собой бутафорский меч. И она им ухитрилась убить ДВУХ человек!! Одного, якобы случайно, не рассмотрела в темноте! Но это меч, а не пулемет! И не настолько в туннеле было темно, чтоб можно было в одном шаге не разглядеть бородатого дегенерата, коего косплейщина напорола на тупую железяку. И вообще, в масковском метро, что, ментов нет, что барышню с холодным оружием не тронули??
Теперь самое плохое. Фильм нестрашный. Вообще от слова совсем. Монстр уродливый и неповоротливый. Выглядит даже хуже чем Голгофинянин из "Догмы", жалкая унылая тварь. Убийства по большей части происходят за кадром. Подготовки к убийствам вообще нет, то бишь случаются они как-то очень неинтересно, а потому и не пугают. Бутафорская кровь очень низкого качества. То есть вообще не похожа. Музыка - отвратительная, жути не нагоняет ни на грамм. Господи, да в старючей УФЕ мелодия была куда страшнее. От нее реально мурашки по спине бегали. А в "Диггерах" какой-то неинтересный отстой на закадре играет и ни холодно от него, ни жарко.
Но! Есть у "Диггеров" и нечто хорошее. Тут без сарказма. Если внимательно смотреть кино, то можно понять некоторые кажущиеся нескладушки. То есть станет ясно, кто был изначальный монстр. Станет ясно почему монстр убил диггера-Егора. И станет ясно, каким образом паренек из второй группы мяса остался жив. Почему исчез поезд, почему Егор не хотел брать под землю бабу, зачем очкарик остался прикрывать свою девушку, если было ясно, что очкарик в узкий туннель пролезет, а монстр - нет, и многое-многое другое останется без объяснения. Но хоть что-то разъяснят. Возможно, как по мне, так стоило бы акцентировать на разъяснениях внимание. Убрать ненужные монологи и добавить пару камбеков. С другой стороны, раз зритель понимает разгадки сам, то появляется в нем чувство "Ай какой я умный" и по телу растекается снисходительность ко всем остальным косякам фильма. Это, правда, быстро проходит, но тем не менее.
И последнее. В первой группе мяса был некий азиат (вроде китаец), который ходил с пристегнутом к руки чемоданом. Что в чемодане этом было?? Вопрос без ответа. Или это такая аллюзия на "Криминальное чтиво"? Если это так, то это как в сочинение "Как я провел лето" за третий класс вставить цитату Канта. Стыдитесь, господа, стыдитесь!
Р.S. Большая просьба. На картинке в начале поста видна барышня-косплейщица. Которая с мечом, в броне и в очках на затылке, как у Гаечки. Кто знает, кого она косплеет? Это точно какое-то аниме, что-то вроде знакомое, а вспомнить не могу.
Завязку имеем следующую. Группа товарищей едет в последнем поезде масковской подземки. Но вместо того, чтобы остановиться на конечной станции, он - поезд, решительно едет дальше. В передних вагонах явно происходит что-то плохое, но вышеназванная кучка граждан находились сзади, а потому они успевают спастись. Они оказываются в неизведанных туннелях масковского метро и пытаются выйти наружу. Но, к их несчастью, в темных подземельях они не одни. И дневного света уже практически никто не увидит.
Казалось бы, ужастик, да еще и в метро. Дешево и сердито, снимай - не хочу. Даже на декорации тратиться не нужно, все уже есть! Пользуй, на здоровье. Но увы, фильм "Диггеры" принесет много неприятных сюрпризов даже тем, кто, как и я, относился к нему сперва с серьезным снисхождением. Проблем у фильма будет вагон и цельная тележка и, начнем, пожалуй, с чудовищных тупняков.
К примеру, стартовая сцена - поезд едет в "неведомом туннеле". Главные герои смотрят на своих соседей из других вагонов и замечают, что у них не все в порядке. Они кричат! Почему они кричат - загадка, потому как соседние вагоны освещены и видно чего там происходит. А происходит ровным счетом НИЧЕГО. Граждане ходят с места на место и кричат. Но это быстро проходит. Спустя минут десять тщетных попыток выяснить, где же у метро стопкран, будущие трупы замечают, что поезд-то давно стоит и выходят наружу через дверь! То бишь к чему будут предыдущие длительные стенания - непонятно. Но самое смешное, что и поезд, и другие пассажиры куда-то исчезают! И это не потому, что так нужно по сюжету, фильм не мистический, он о монстре. А монстр поезд спрятать был не в состоянии. Просто сценаристу (или монтажеру) так захотелось. И это было реально глупо.
Более того, еще крокодил Гена говорил, что нельзя заблудиться, если есть рельсы. Что делают наши майбутние трупяки? Правильно! Тупят! Вместо того, чтобы тупо идти по рельсам обратно (учитывая теоретическое наличие поезда определить это "обратно" очень просто), они забираются в какие-то дебри. Лезут по узким туннелям, даже ныряют! И все лишь для того, чтобы надежно заблудиться и поспеть в качестве главного блюда на стол мутанта-людоеда. В "Диггерах" вообще все очень плохо с "лабиринтом". Вдруг может оказаться, что станция в пяти минутах ходьбы. Вдруг по вроде бы заброшенной линии может проехать поезд. И все это как бы очков картине совсем не добавляет, а их, очков, и так ведь было очень мало.
Кроме того, фильм нарушает несколько неписанных правил хорроров. Сюжет и монтаж фильма сильно усложнят, введя две временные линии. В прошлом группка пассажиров уедет вдаль на последней электричке. В настоящем пара друзей пропавших пассажиров вместе с диггером пойдут их искать. Правило хоррора гласит: если уж решил получить себе лишний геморрой, то изволь сделать так, чтоб содержание двух сюжетных линий было отличным. Возьмем, к примеру, "Сайлент Хилл". Там есть линия матери, которая ищет ребенка в городе монстров. И там есть линия Шона Бина, который ищет свою жену, оную мать. И это два совершенно разных города - один реальный, другой - загнанный в ад, и в любую минуту понятно, какая сюжетная часть сейчас на экране. Еще один законный прием: сюжет в прошлом - это хоррор-события, сюжет в настоящем - это расследование, так что действия в прошлом серьезно отличаются от действий в настоящем. В "Диггерах" же обе сюжетные линии совершенно одинаковые: две группы товарищей поедаются неведомым чудовищем. Сначала трудно уследить где есть что, потому что героев ты не запомнил. А потом вообще все сильно запутывается на ровном месте и разбираться в напрасно накрученных сценарных перипетиях просто не охота.
Едем дальше. Диалоги и монологи катастрофически ужасны. На весь фильм найдется две-три относительно удачные фразы, все остальное - бред сумасшедших в прямом смысле слова. Монологи вроде бы должны раскрывать прошлое героев и их душевное состояние. Но во-первых, ни прошлое, ни душевное состояние героев хоррора не имеют никакого значения - они мясо!!! Чхать на то кем они были, и на чувства их тоже чхать! Чего переживать из-за ходячего трупа? А во-вторых, как я уже и говорил, диалоги и монологи процентов на 86% - болезненный бессвязный бред. Но и это еще не все тупняки. Был там, к примеру, герой - обанкротившийся бизнесмен, который не хотел вылазить из метро, так как застраховал свою жизнь от несчастного случая, а потому собирался умереть. Но ему в голову почему-то не пришло, что для страховой выплаты его тело должны найти!! А он в каких-то забытых богом катакомбах, где искать его никто не будет. Или дурочка-косплейка. Она пришла с какого-та феста и прихватила с собой бутафорский меч. И она им ухитрилась убить ДВУХ человек!! Одного, якобы случайно, не рассмотрела в темноте! Но это меч, а не пулемет! И не настолько в туннеле было темно, чтоб можно было в одном шаге не разглядеть бородатого дегенерата, коего косплейщина напорола на тупую железяку. И вообще, в масковском метро, что, ментов нет, что барышню с холодным оружием не тронули??
Теперь самое плохое. Фильм нестрашный. Вообще от слова совсем. Монстр уродливый и неповоротливый. Выглядит даже хуже чем Голгофинянин из "Догмы", жалкая унылая тварь. Убийства по большей части происходят за кадром. Подготовки к убийствам вообще нет, то бишь случаются они как-то очень неинтересно, а потому и не пугают. Бутафорская кровь очень низкого качества. То есть вообще не похожа. Музыка - отвратительная, жути не нагоняет ни на грамм. Господи, да в старючей УФЕ мелодия была куда страшнее. От нее реально мурашки по спине бегали. А в "Диггерах" какой-то неинтересный отстой на закадре играет и ни холодно от него, ни жарко.
Но! Есть у "Диггеров" и нечто хорошее. Тут без сарказма. Если внимательно смотреть кино, то можно понять некоторые кажущиеся нескладушки. То есть станет ясно, кто был изначальный монстр. Станет ясно почему монстр убил диггера-Егора. И станет ясно, каким образом паренек из второй группы мяса остался жив. Почему исчез поезд, почему Егор не хотел брать под землю бабу, зачем очкарик остался прикрывать свою девушку, если было ясно, что очкарик в узкий туннель пролезет, а монстр - нет, и многое-многое другое останется без объяснения. Но хоть что-то разъяснят. Возможно, как по мне, так стоило бы акцентировать на разъяснениях внимание. Убрать ненужные монологи и добавить пару камбеков. С другой стороны, раз зритель понимает разгадки сам, то появляется в нем чувство "Ай какой я умный" и по телу растекается снисходительность ко всем остальным косякам фильма. Это, правда, быстро проходит, но тем не менее.
И последнее. В первой группе мяса был некий азиат (вроде китаец), который ходил с пристегнутом к руки чемоданом. Что в чемодане этом было?? Вопрос без ответа. Или это такая аллюзия на "Криминальное чтиво"? Если это так, то это как в сочинение "Как я провел лето" за третий класс вставить цитату Канта. Стыдитесь, господа, стыдитесь!
Р.S. Большая просьба. На картинке в начале поста видна барышня-косплейщица. Которая с мечом, в броне и в очках на затылке, как у Гаечки. Кто знает, кого она косплеет? Это точно какое-то аниме, что-то вроде знакомое, а вспомнить не могу.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2016-09-23 02:54 pm (UTC)Русские не умеют делать ужастики. От слова совсем. Не помню ни одного приличного русского ужастика, если не считать старого советского "Вия" с Натальей Варлей в роли Панночки.
no subject
Date: 2016-09-23 03:16 pm (UTC)no subject
Date: 2016-09-23 03:22 pm (UTC)