![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21Любой ценой.
Фильм начинается с ограбления небольшого отделения городского банка. Грабителей двое, оба в масках и с самого начала показывают, что это "правильные" грабители. Кассирше они не грубят, особой жестокости не допускают, да и берут только мелкие купюры, так что и суммы с одного ограбления выходят небольшие. Впрочем, малый улов бодрые парни компенсируют количеством ограблений. Достаточно скоро выясняется, что грабители - братья, Крис Пайн и Бен Фостер, и деньги им нужны не наживы ради, а чтобы выкупить закладную на ферму, где очень кстати нашли нефть. Если необходимую сумму удастся собрать, то земля, а значит и нефтяной доход, останется в руках братьев (и ее немедленно перепишут на сыновей Пайна). Если нет, то они потеряют все. Грабить маленькие банки не так и трудно, но нужно предусмотреть две вещи: искреннюю любовь техасцев к оружию, и Джеффа Бриджеса, идущего по следу лихой парочки.
Значится, что мы имеем на руках. Достаточно стандартный криминальный триллер о злобных банках, губительной ипотеке, и бандитах по неволе. А может, и не триллер, потому что сюжет будет достаточно прямолинейный. Схема ограблений проста, как пять копеек. Спертые деньги пропускают через казино и, что достаточно весело, кладут на счет того самого ограбленного банка. И... все. Профит есть, чего же еще нужно? Техасские рейнджеры тоже не шибко балуют зрителя. Поняв, что грабители предпочитают малые филиалы, они выбирают один из них и ждут. Тактика, в каком-то смысле, правильная - она почти сработает, но смотреть на нее ну вот совсем неинтересно.
Экшн вял, хотя он, несомненно, есть: и перестрелки, и погони. Достаточно забавно наблюдать, как при полном отсутствии полиции, выйдя на улицу братцы-грабители попадают под очень плотный огонь случайных прохожих, и вооруженная погоня собирается за считанные минуты - вторая поправка во всей красе. Юмор присутствует, но об этом чуть позже. Знойные красотки отсутствуют, аки класс, ну и обязательная тема индейцев с их казино. По всей видимости, мысль о том, что белые уже искупили свои грехи перед коренными жителям, слабенько, но веет в американских головах. Уж слишком часто вольные от налогов индейские казино становятся местом или преступления, или отмытия денег, или и того, и другого.
Но такое средне-серое полотно имеет свои яркие "пятна". Нет речь не о Крисе Пайне, он сер и уныл, но хоть не раздражает, что для него уже оценка высокая. Но зато Бен Фостер как был, так и остался Беном Фостером во всей своей красе. Его герой злой, отчаянный, буйный, и давит с сухим счетом своего скучного братца. Ну и, конечно же, Джефф Бриджес, великий и ужасный. Его персонаж похож на его же героя из коэновоской "Железной хватки". Такой же бурчащий старикан, мощный, мудрый, железный, который в равной степени ненавидит всех живущих и постоянно дразнит своего напарника-индейца. На долю Бриджеса приходятся почти все забавные остроты фильма "Любой ценой". Но на этом все.
Выводы. "Любой ценой" - достаточно рядовой фильм, который можно было бы без зазрения совести пропустить, если бы не два "но" - Бриджесс и Фостер. Лично для меня это причина смотреть фильмы. Но рекомендовать его все равно не буду, потому что кроме этой пары великолепных актеров, в ленте нет ничего хоть сколько-нибудь оригинального.
Взорвите банк.
Старючий, но оттого еще более интересный французский фильм с Луи де Фюнесом. Собственно, на этом факте можно было бы и закончить, раз есть Фюнес - смотреть можно и даже нужно. Фюнес, в отличие от едва ли не всех остальных французских актеров, гарантию дает и марку держит. В худшем случае, он сам вытягивает самые слабые сценарии и самые неудачные шутки. И тем не менее, остановимся на "Взорвите банк" чуть подробнее. Ну просто чтобы не быть голословным.
Итак, Луи де Фюнес относительно успешный хозяин магазина, который специализируется на охоте и рыболовных снастях. У него есть любимая жена, взрослая дочь, почти взрослый сынишка и дочка-подросток. Дела идут неплохо, но тут Фюнес делает летальную ошибку. Он поддается на уговоры директора банка, что находится через дорогу, и из-за его совета делает крайне неудачную инвестицию (более того, мошенник-банкир оставляет кровно нажитые себе, и списывает вложение на обесценившихся акциях). А время ведь платить по счетам, налоги там, и прочие траты. Плюс детишки, которым тоже нужны деньги, да и жене на что-то нужно вести хозяйство. И тогда Фюнес решает ограбить тот самый злополучный банк! Метод просто - прокопать подкоп в подвал, забрать хранящееся там золото и устроить взрыв. Но, как обычно, реальность упорно не желает соответствовать готовому плану.
"Взорвите банк" - классический фильм с Луи де Фюнесом, 90% успеха которого завязано как раз на Фюнесе. Его неподражаемая мимика, его вечно беспокойная пластика способна сделать смешным даже самые несмешные сюжетные ходы. Коих, сразу скажу, в фильме было очень и очень мало. В целом, юмор вполне себе на должном уровне. Конечно, будет набор и обязательных клишейных ходов. К примеру, дочка влюбится в работника банка, коий перейдет на сторону "криминального" семейства. Фюнеса обвинят в убийстве жены, и в самый разгар разбирательств она вернется домой. Спертое золото окажется дешевым перекрашенным свинцом, ну и так далее, и так далее, и так далее.
Единственное что, реальность, конечно, слегка прихрамывает. Уж больно быстро и споро семейство Фюнеса копало подкоп. Подпорки, как в настоящей шахте, возникали за считанные часы, с пробитым водопроводом разбирались на раз-два-три. Второстепенные актеры на фоне Фюнеса совершенно неразличимы, хотя играли все, как минимум, нормально, а может и лучше. Ну и финал, как по мне, немного подкачал. Зато были подняты важные и вечные темы об обязательных семейных ценностях. Ради семьи, хоть под землю, хоть в тюрьму! Тем более, что наше дело правое.
Выводы. Как я и говорил, это фильм с Фюнесом. Какие тут могут быть сомнения? Смотреть, обязательно смотреть!
Человек - швейцарский нож.
Сказать, что "Человек - швейцарский нож" - это самый странный фильм года, это все равно, что ничего не сказать. Сказать, что от некоторых сцен просто в холодный пот бросает - см. предыдущее предложение. Но я нисколечко не пожалел, что потратил свое время на этот фильм. Потому что бывает дремучий артхаус, вроде дорогущего и совершенно бессмысленного "Древа жизни", а бывает "Человек - швейцарский нож". Который смотреть весело, который заставляет задуматься, и несмотря на то, что изредка хочется преподзакрыть глаза - периодически накал трэша будет слегка перебарщивать, но в основном все смотрится легко и любопытно. Плюс ну действительно "глубоко" снято.
В общем, начнется все в стиле "Изгоя". Пол Дано - человек, оказавшийся на необитаемом острове, решил покончить с собой. И в самый кульминационный момент на берег выносит тело Дэниэла Рэдклиффа. Радостный Дано бежит к новообретенному другу, но выясняется, что он умер. Впрочем, к удивлению и самого Дано, и всех зрителей, труп не первой свежести может принести кучу пользы. Прежде всего, с помощью пердящего газа (это не шутка, все так и есть), Дано верхом на Рэдклиффе, аки на водном мотоцикле, добирается до большой земли. Там он найдет столь ценному инструменту целый список применений. Мертвый Рэдклифф станет автоматом с водой, духовым ружьем, бритвой, газовой горелкой и я явно забыл еще с десяток применений (собственно, название примерно об этом и говорило - мол чисто швейцарский нож). Самое же полезное - временами стоящий член Рэдклиффа стал указующим перстом, который направлял по пути к цивилизации. А в конце концов он, сиречь Рэдклифф, и вообще заговорил и стал Дано не только палочкой-выручалочкой, но и верным другом.
Если на первых порах казалось, что ну мол всякое может быть, то потом градус сумасшествия потихонечку увеличивался. Было понятно, что что-то во всей истории не так. И дело даже не в многочисленных применениях Рэдклиффа - это, в основе своей, было просто забавно, но некоторые явные несоответствия слишком бросались в глаза. К примеру, Дано с каким-то удивительным талантом строил из подручного материала сложные конструкции, вроде макета автобуса. Мусор, несмотря на якобы полное отсутствие людей, был слишком свежим и разнообразным. Так что можно было догадаться, что сюжет картины совсем не прямолинеен. Достаточно быстро стало понятно, что у главного героя слегка подтекает крыша. Оттуда и непонятные ведения, и говорящий труп, и многое другое. Но ближе к концу выяснилось, что все куда печальнее, и если бы не открытый финал, то все заслуженно кончилось бы тихими палатами для умалишенных. Но режиссеру было виднее, и он закончил именно так, как закончил.
Пол Дано - один из лучших актеров современности, и свой класс он снова подтвердил. Выше всяких похвал. У Рэдклиффа роль была попроще - знай себе разлагайся, но и интереснее, ведь для передачи эмоций нельзя было использовать вообще ничего, все-таки как никак а играл он просто утонувший трупешник. Но самое главное в фильме "Человек - швейцарский нож" - это искренняя и острая история одиночества, печальный гимн человеку, который потерялся в социуме. Так что эмоциональный накал будет с явным минорным звучанием, пускай даже частенько забавность использования Рэдклиффа и пробивала на искренний смех.
В общем, мне фильм очень понравился. И задумка, и, конечно же, реализация. Для меня все выше всяческих похвал. Но фильм явно балансирует на грани между философской глубиной и чистого трэша. А так как у каждого эта грань разная, лучше всего подойдет дежурная фраза "для любителей".
Фильм начинается с ограбления небольшого отделения городского банка. Грабителей двое, оба в масках и с самого начала показывают, что это "правильные" грабители. Кассирше они не грубят, особой жестокости не допускают, да и берут только мелкие купюры, так что и суммы с одного ограбления выходят небольшие. Впрочем, малый улов бодрые парни компенсируют количеством ограблений. Достаточно скоро выясняется, что грабители - братья, Крис Пайн и Бен Фостер, и деньги им нужны не наживы ради, а чтобы выкупить закладную на ферму, где очень кстати нашли нефть. Если необходимую сумму удастся собрать, то земля, а значит и нефтяной доход, останется в руках братьев (и ее немедленно перепишут на сыновей Пайна). Если нет, то они потеряют все. Грабить маленькие банки не так и трудно, но нужно предусмотреть две вещи: искреннюю любовь техасцев к оружию, и Джеффа Бриджеса, идущего по следу лихой парочки.
Значится, что мы имеем на руках. Достаточно стандартный криминальный триллер о злобных банках, губительной ипотеке, и бандитах по неволе. А может, и не триллер, потому что сюжет будет достаточно прямолинейный. Схема ограблений проста, как пять копеек. Спертые деньги пропускают через казино и, что достаточно весело, кладут на счет того самого ограбленного банка. И... все. Профит есть, чего же еще нужно? Техасские рейнджеры тоже не шибко балуют зрителя. Поняв, что грабители предпочитают малые филиалы, они выбирают один из них и ждут. Тактика, в каком-то смысле, правильная - она почти сработает, но смотреть на нее ну вот совсем неинтересно.
Экшн вял, хотя он, несомненно, есть: и перестрелки, и погони. Достаточно забавно наблюдать, как при полном отсутствии полиции, выйдя на улицу братцы-грабители попадают под очень плотный огонь случайных прохожих, и вооруженная погоня собирается за считанные минуты - вторая поправка во всей красе. Юмор присутствует, но об этом чуть позже. Знойные красотки отсутствуют, аки класс, ну и обязательная тема индейцев с их казино. По всей видимости, мысль о том, что белые уже искупили свои грехи перед коренными жителям, слабенько, но веет в американских головах. Уж слишком часто вольные от налогов индейские казино становятся местом или преступления, или отмытия денег, или и того, и другого.
Но такое средне-серое полотно имеет свои яркие "пятна". Нет речь не о Крисе Пайне, он сер и уныл, но хоть не раздражает, что для него уже оценка высокая. Но зато Бен Фостер как был, так и остался Беном Фостером во всей своей красе. Его герой злой, отчаянный, буйный, и давит с сухим счетом своего скучного братца. Ну и, конечно же, Джефф Бриджес, великий и ужасный. Его персонаж похож на его же героя из коэновоской "Железной хватки". Такой же бурчащий старикан, мощный, мудрый, железный, который в равной степени ненавидит всех живущих и постоянно дразнит своего напарника-индейца. На долю Бриджеса приходятся почти все забавные остроты фильма "Любой ценой". Но на этом все.
Выводы. "Любой ценой" - достаточно рядовой фильм, который можно было бы без зазрения совести пропустить, если бы не два "но" - Бриджесс и Фостер. Лично для меня это причина смотреть фильмы. Но рекомендовать его все равно не буду, потому что кроме этой пары великолепных актеров, в ленте нет ничего хоть сколько-нибудь оригинального.
Взорвите банк.
Старючий, но оттого еще более интересный французский фильм с Луи де Фюнесом. Собственно, на этом факте можно было бы и закончить, раз есть Фюнес - смотреть можно и даже нужно. Фюнес, в отличие от едва ли не всех остальных французских актеров, гарантию дает и марку держит. В худшем случае, он сам вытягивает самые слабые сценарии и самые неудачные шутки. И тем не менее, остановимся на "Взорвите банк" чуть подробнее. Ну просто чтобы не быть голословным.
Итак, Луи де Фюнес относительно успешный хозяин магазина, который специализируется на охоте и рыболовных снастях. У него есть любимая жена, взрослая дочь, почти взрослый сынишка и дочка-подросток. Дела идут неплохо, но тут Фюнес делает летальную ошибку. Он поддается на уговоры директора банка, что находится через дорогу, и из-за его совета делает крайне неудачную инвестицию (более того, мошенник-банкир оставляет кровно нажитые себе, и списывает вложение на обесценившихся акциях). А время ведь платить по счетам, налоги там, и прочие траты. Плюс детишки, которым тоже нужны деньги, да и жене на что-то нужно вести хозяйство. И тогда Фюнес решает ограбить тот самый злополучный банк! Метод просто - прокопать подкоп в подвал, забрать хранящееся там золото и устроить взрыв. Но, как обычно, реальность упорно не желает соответствовать готовому плану.
"Взорвите банк" - классический фильм с Луи де Фюнесом, 90% успеха которого завязано как раз на Фюнесе. Его неподражаемая мимика, его вечно беспокойная пластика способна сделать смешным даже самые несмешные сюжетные ходы. Коих, сразу скажу, в фильме было очень и очень мало. В целом, юмор вполне себе на должном уровне. Конечно, будет набор и обязательных клишейных ходов. К примеру, дочка влюбится в работника банка, коий перейдет на сторону "криминального" семейства. Фюнеса обвинят в убийстве жены, и в самый разгар разбирательств она вернется домой. Спертое золото окажется дешевым перекрашенным свинцом, ну и так далее, и так далее, и так далее.
Единственное что, реальность, конечно, слегка прихрамывает. Уж больно быстро и споро семейство Фюнеса копало подкоп. Подпорки, как в настоящей шахте, возникали за считанные часы, с пробитым водопроводом разбирались на раз-два-три. Второстепенные актеры на фоне Фюнеса совершенно неразличимы, хотя играли все, как минимум, нормально, а может и лучше. Ну и финал, как по мне, немного подкачал. Зато были подняты важные и вечные темы об обязательных семейных ценностях. Ради семьи, хоть под землю, хоть в тюрьму! Тем более, что наше дело правое.
Выводы. Как я и говорил, это фильм с Фюнесом. Какие тут могут быть сомнения? Смотреть, обязательно смотреть!
Человек - швейцарский нож.
Сказать, что "Человек - швейцарский нож" - это самый странный фильм года, это все равно, что ничего не сказать. Сказать, что от некоторых сцен просто в холодный пот бросает - см. предыдущее предложение. Но я нисколечко не пожалел, что потратил свое время на этот фильм. Потому что бывает дремучий артхаус, вроде дорогущего и совершенно бессмысленного "Древа жизни", а бывает "Человек - швейцарский нож". Который смотреть весело, который заставляет задуматься, и несмотря на то, что изредка хочется преподзакрыть глаза - периодически накал трэша будет слегка перебарщивать, но в основном все смотрится легко и любопытно. Плюс ну действительно "глубоко" снято.
В общем, начнется все в стиле "Изгоя". Пол Дано - человек, оказавшийся на необитаемом острове, решил покончить с собой. И в самый кульминационный момент на берег выносит тело Дэниэла Рэдклиффа. Радостный Дано бежит к новообретенному другу, но выясняется, что он умер. Впрочем, к удивлению и самого Дано, и всех зрителей, труп не первой свежести может принести кучу пользы. Прежде всего, с помощью пердящего газа (это не шутка, все так и есть), Дано верхом на Рэдклиффе, аки на водном мотоцикле, добирается до большой земли. Там он найдет столь ценному инструменту целый список применений. Мертвый Рэдклифф станет автоматом с водой, духовым ружьем, бритвой, газовой горелкой и я явно забыл еще с десяток применений (собственно, название примерно об этом и говорило - мол чисто швейцарский нож). Самое же полезное - временами стоящий член Рэдклиффа стал указующим перстом, который направлял по пути к цивилизации. А в конце концов он, сиречь Рэдклифф, и вообще заговорил и стал Дано не только палочкой-выручалочкой, но и верным другом.
Если на первых порах казалось, что ну мол всякое может быть, то потом градус сумасшествия потихонечку увеличивался. Было понятно, что что-то во всей истории не так. И дело даже не в многочисленных применениях Рэдклиффа - это, в основе своей, было просто забавно, но некоторые явные несоответствия слишком бросались в глаза. К примеру, Дано с каким-то удивительным талантом строил из подручного материала сложные конструкции, вроде макета автобуса. Мусор, несмотря на якобы полное отсутствие людей, был слишком свежим и разнообразным. Так что можно было догадаться, что сюжет картины совсем не прямолинеен. Достаточно быстро стало понятно, что у главного героя слегка подтекает крыша. Оттуда и непонятные ведения, и говорящий труп, и многое другое. Но ближе к концу выяснилось, что все куда печальнее, и если бы не открытый финал, то все заслуженно кончилось бы тихими палатами для умалишенных. Но режиссеру было виднее, и он закончил именно так, как закончил.
Пол Дано - один из лучших актеров современности, и свой класс он снова подтвердил. Выше всяких похвал. У Рэдклиффа роль была попроще - знай себе разлагайся, но и интереснее, ведь для передачи эмоций нельзя было использовать вообще ничего, все-таки как никак а играл он просто утонувший трупешник. Но самое главное в фильме "Человек - швейцарский нож" - это искренняя и острая история одиночества, печальный гимн человеку, который потерялся в социуме. Так что эмоциональный накал будет с явным минорным звучанием, пускай даже частенько забавность использования Рэдклиффа и пробивала на искренний смех.
В общем, мне фильм очень понравился. И задумка, и, конечно же, реализация. Для меня все выше всяческих похвал. Но фильм явно балансирует на грани между философской глубиной и чистого трэша. А так как у каждого эта грань разная, лучше всего подойдет дежурная фраза "для любителей".
