Черная бабочка, Суперфорсаж
Jul. 31st, 2017 12:44 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21Сегодня - понедельник, а значит снова главное событие - это очередной (уже третий) эпизод "Игры престолов". И хоть привычка оставлять все самое вкусное на финал уже даже немного раздражает, сценаристы ухитрились поднять уровень интриги и накала страстей еще выше! Они и так были заоблачно высоко, но теперь... Расклад сил меняется с такой скоростью, что теперь весьма трудно хоть что-нибудь предсказать. Кроме того, сейчас идеальное состояние сюжета, ведь все карты уже на столе и новым игрокам взяться просто неоткуда. Так что ждем, надеемся и верим. И две мелочи. Мелочь первая - нашел крошечный косячок в диалогах. Дейнерис сказала Джону Сноу - "ты ведь тоже потерял ДВУХ братьев". Хотя сам Сноу должен быть твердо уверен, что погибли все три "младших" Старка. Интересно, кстати, откуда кхалиси и про смерть второго узнала. Но то что "трехглазый ворон" выжил она знать точно не могла. Хотя, признаю, это скромный и простительный огрех. Мелочь вторая. Вчера мой друг рассказал свою версию окончания "Игры...". Мертвецы и белые ходоки перебьют почти всех живых. Главными героями станут кучка выживших. И сериал плавно но настойчиво перерастет в очередной спин-офф "Ходячих мертвецов". Только декорации и оружие слегка изменится. Но это было телевидение, а пора переходить к экрану широкому.
"Черная бабочка" ("Black Butterfly")
Каждый, кто хоть когда-нибудь хоть что-нибудь в своей жизни придумывал, прекрасно знает, что такое "творческий кризис". Это когда хочется чего-то сотворить, но в черепушке ветер воет, засыпая густой, сонной сладкой ватой излишек свободного места, образовавшийся на останках некогда креативных идей. Похвальные побудительные мотивы к действию натыкаются на глухую стену тотальной пустоты. И творческий кризис плавно перетекает в творческий п%здец. И это случается даже тогда, когда деньги в проблеме не замешаны. А уж когда они имеют место быть... Творческий человек выжимает себя досуха, и когда работодатели требуют "продолжения банкета", он - сиречь творческий человек, не знает, где еще взять живительную влагу вдохновения. А потому начинает бухать, травить себя кофеином, наркотой и другими возбудителями для мозга. И регулярно получается то, что случилось в фильме "Черная бабочка".
Завязка предлагается достаточно стандартная. Главный герой - Антонио Бандерас, испанский писатель, чья книга стала популярна в США, куда он и перебрался. Притом не в Нью-Йорк какой-нибудь, а некую лесную дыру в некоем центральном штате (в США такие считаются глубинкой, куда ближе к цивилизации приокеанские и приграничные территории). Бандерас наивно думал, что комфортный дом в дали от чужих глаз станет для него идеальным местом для творческой работа. Но фиг там плавал. Наступил жесткий кризис, коий Антонио старается затопить крепкой выпивкой. Жена ушла, счета растут, издатели требуют новых текстов, угрожая отобрать авансы. Так что испанец решает, что пожалуй пришло время продать лесной дом и перебраться в местечко подешевле. Но весьма неожиданно его жизнь меняется на 180 градусов после случайной встречи с странным человеком по имени Джонатан Риз Майерс. На первых порах он кажется идеальным незнакомцем - услужливым, общительным, многознающим. Но потом слишком уж ярко проявляются другие черты. Да и была ли их встреча случайной, с учетом того, что в округе происходит загадочная череда жестоких убийств.
Люблю я такие вот... а даже не знаю, как точно жанр определить. Это такая себе гремучая смесь психологического триллера и замкнутого детектива. Сценарий будет вихлять во все стороны, мастерски закладывая сногсшибательные петли. И фразу "Вот это поворот" ближе к финалу можно и нужно произносить едва ли не каждые пять минут. Казалось бы, в фильме всего два персонажа (есть еще барышня-риэлтер, к коей неровно дышит Бандерас, но она не считается), особо разгуляться негде. Но они настолько часто меняют знаки "плюс" и "минус", они настолько убедительно из пушистых становятся колючими, маятник сюжета так мастерски колеблется из стороны в сторону, что догадаться, что и как случилось на самом деле, достаточно сложно. Хотя подсказки и будут подбрасывать зрителям по мере течения повествования.
Другое дело - финал. Их как бы два, и если к первому претензий нет - отличная концовка для триллера слэш детектива, с неожиданным финальным разворотом, с типичными поясняющими флэш-беками, с достаточным количеством объяснений, после чего все странности сразу же перестают быть таковыми. То вот второй и окончательный финал мне не совсем понравился. Толкиен называл подобные художественные приемы "А потом она проснулась", и ненавидел их всей своей душой. Хотя использовали их, к примеру, в той же "Алисе в стране чудес". В "Черной..." же "бабочке" прием этот сработал, в целом, неплохо. Но во-первых, я обо всем таки догадался, притом достаточно рано. А во-вторых, ну он обнулил все, что происходило на экране все полтора часа хронометража. Ну, вернее сказать, почти все.
И тем не менее, если закрыть глаза на последние минуты, фильм получился более чем неплохой. Притом видно, что снято задешево - из декораций только небольшой домик в лесу. Актеры - по сути дела два с половиной человека (не хочу обижать уже названную барышню-риэлтера, но на полноценного персонажа она не тянет). Массовки нет, экшн - почти отсутствует, что, впрочем, для триллера совершенно не критично. Единственное что, сперва кажется, что как-то уж слишком много совпадений в сюжете, но потом все это толково объяснят. Самое же главное, это метаморфозы главных героев. Из милых товарищей среднего возраста они будут по очереди превращаться в настоящих монстров, а потом проделывать весь путь в обратном направлении.
Основная мысль... Она, в целом, для триллера не обязательна, но имеется. Ее можно свести к тому, что уж если избрал писательскую стезю, то не ной и не жалуйся на отсутствие музы. Садись за клавиатуру и пиши! Не знаешь о чем? О себе пиши, и о том что вокруг тебя происходит. Отпусти фантазию на волю, и если таланта хватит, то все будет замечательно. Там, правда, явно прописывалась польза крепкого алкоголя для творческого процесса. Но это, видимо, сценарист о своих творческих кризисах вспоминал.
Актеры. Единственная барышня на весь фильм - Пайпер Перабо, первый раз слышу эту фамилию, и, откровенно говоря, ничем интересным она и не запомнилась. Ну красотка и красотка, боялась, плохо реагировала на флирт и ... все, пожалуй. А вот солирующий дуэт куда как интереснее. Риз Майерса я в последнее время вижу редковато, но эта роль ему подошла просто идеально. Всегда в нем чувствовалась некая бесовщина с инфернальностью, и именно эти качества очень пригодились его персонажу. Вот что Джонатан умеет, так это пугать всех окружающих. Бандерас же плохишей играет не очень часто, но тоже старался изо всех сил. Он был хорош и опустошенным писателем-пофигистом, и домовладельцем, испуганным навязчивым гостем (кстати, классический киносюжет). Плюс заметил, что Бандерас там где можно выбирать всегда играет испанцев, а не мексиканцев. И здесь, и в "Бей в кость", и еще, наверное, много где. Очень похвальное качество.
Выводы. "Черная бабочка" более чем неплохой представитель жанра "триллер с элементами детектива". Сюжету удается неоднократно обманывать зрителя, а актеры чудно справляются с постоянными сценарными метаморфозами. Пожалуй, я бы предпочел, чтобы второго финала не было. Но, скажем честно, и так неплохо получилось.
"Суперфорсаж" ("Superfast")
Пародии, дамы и господа - дело очень серьезное. Шутить и вообще непросто, а уж пародировать и подавно. Хорошая кинопародия должна с одной стороны включать в себя очень узнаваемые сцены и героев из фильмов, которые она высмеивает. А с другой стороны, она и сама по себе должна быть цельным и веселым произведением. Так что грань между качественной пародией и скверным трэшем достаточно тонкая. И балансировать на ней непросто. Абрамс и братья Цукеры, к примеру, это умели. Так их "Аэроплан!" оказался куда известней, чем картина, которую они парадировали. Или "Голый пистолет" уже одинокого Цукера - это классика, товарищи! И опять же "Полицейский отряд!", который пародировался, мало кто вспоминает. А лейтенанта Фрэнка Дребина знают все. Линейка "Очень страшное кино", как по мне, тоже была хороша. Во многом благодаря тому, что лично я знал, что именно фильмы пародируют, и это было забавно. Но вот потом пародий стало слишком много, повышенная популярность жанра привела к тому, что многие начали пытаться снимать свои версии. Пытались толпы, получалось у единиц. Что привело к появлению таких жутких картин, как "Киносвидание" или «30 ночей паранормального явления с одержимой девушкой с татуировкой дракона». Большое количество провалов сбило тотальный пародийный запал, хотя, понятное дело, риска исчезновения у пародий не было. Что же касается "Суперфорсажа", то он, пожалуй, занимает место где-то по середине. До классики жанра ему, конечно, далеко, но по сравнению с "Киносвиданием" это самый настоящий шедевр. Но перейдем куда ближе к делу.
Имеет место крутая банда авто(у)гонщиков под предводительством лысого, но неимоверно крутого Вина Серенто. Имеет место странноватый паренек - Лукас Вайт, полицейский под прикрытием, который имеет задачу внедриться в банду. Притом сами лихачи не цель полицейского расследования, а средство - через них можно выйти на некоего мега-плохого плохиша. Вайту придется преодолеть множество преград, чтобы стать своим для команды Вина. И потихонько-полегоньку он забьет на закон и переметнется к Серенто, став членом его семьи в самом прямом смысле. Как и водится, в Лукаса влюбится сестра лысана, любовь будет взаимна и кончится беременностью.
Как водится, основного сюжета в пародийном "Суперфорсаже" практически нет. Сюжетные линии будут с кровью выдраны из различных частей линейки-оригинала и слеплены воедино. И, что даже немножко удивительно, несмотря на то, что заюзают сразу несколько фильмов, срастутся позаимствованные эпизоды вполне себе неплохо. Ну... Как для старательно доведенной до абсурда комедии. Основой будет самый первый "Форсаж", но сюда добавят копию Дуэйна Джонсона, который впервые появился в "Форсаже 5", и оттуда же позаимствуют сцену с кражей сейфа (только его роль будет исполнять мексиканская закусочная).
Самое важное, что нужно знать о "Суперфорсаже", это то, что если вы не смотрели оригинальную линейку, то и пародия вам уж точно не понравится. Это совершенно не самостоятельный фильм, как тот же "Аэроплан!", он слишком сильно завязан на исходных "Форсажах". Притом это касается абсолютно всего, начиная с тех же имен персонажей. Герои "Суперфорсажа" позаимствуют ФИО у реальных актеров из пародируемой линейки. В "Форсаже" был Вин Дизель, здесь - Вин Серенто. Сестру Вина звали Джордана (аллюзия на красотку Джордану Брюстер). Пародируемый Дуэйн "Скала" Джонсон отдаст свою фамилию "местному" агенту Джонсону. Ну и так далее. По понятным причинам насмехаться не стали только над Полом Уокером. Имя его персонажа забрали у Лукаса Блэка, героя фильма "Форсаж 3: Токийский дрифт".
Еще в актив пародии я бы занес то, что в "Суперфорсаже" посмеялись над, так скажем, "городскими легендами", связанными с "родительской" франшизой. К примеру, Мишель - девушка Вина, проявляла в пародии явную симпатию ко всем встреченным ею барышням. Это объяснялось тем, что Мишель Родригез, с которой и ваяли эту героиню, в реальной жизни созналась в своей бисексуальности. Подобный юмор, конечно, мягко говоря не претендует на изящество или приличность. Но учитывая общую тональность фильма - почему бы и нет? А "Скалу" обвинили в том, что блестящую кожу он создает искусственно - его "двойник" постоянно мазался детским маслом, что было, конечно, настолько глупо, что даже где-то забавно.
Теперь о юморе. Помимо пародийных моментов "Форсажа" и высмеивания самых старых и потертых клише "гоночного" жанра, были и вполне себе самостоятельные остроты. Некоторые, так и вполне себе удачными получились. К примеру, Лукас Вайт в качестве "мега-ускорителя" использовал мочу. И не спешите кидаться помидорами, ведь моча была не простая, а Лэнса Армстронга, времен его бесконечных "честных" побед на Тур де Франс. Ну и в плюс актеры делали вид, что понимали, что находятся в фильме. Тот же Вин предчувствовал беду потому, что в звуковом сопровождении появились тревожные нотки и гобой. А пополняя команду, Вин требовал найти ему "клише о азиатах". А еще ни за что, ни про что досталось по щам Линдси Лохан. Герои поведали, что мафиозный сейф с деньгами охраняется сильнее, чем ее бар со спиртным.
Актеры. Их главная задача была походить на своих прототипов, и по большей части ребята справились с поставленной целью. Особенно я бы отметил чувака, пародирующего "Скалу" - это было реально забавно. Хотя и аналог Вина Дизеля получился на славу, да и барышни, и похожи были, и оказались вполне симпатичными. Хуже всех был Лукас Вайт, но он и должен был играть такого вот неловкого дебильчика. Так что все срослось. В любом случае, актеры нужны были для внешнего сходства и усиления пародийности, а не для неположенной по жанру драматургии.
Выводы. "Суперфорсаж" - это пародия со всем, что из этого вытекает. Юмор грубоватый, черный, неаппетитный и далеко не всегда удачный, хотя случаются и неплохие приколы с гэгами. Сюжет вторичен, но зато пародийная составляющая - большая, всеобъемлющая и я бы даже сказал удачная. Но для этого нужно неплохо знать настоящий "Форсаж", и без этого знания все плюсы фильма имеют шанс обнулиться.
"Черная бабочка" ("Black Butterfly")
Каждый, кто хоть когда-нибудь хоть что-нибудь в своей жизни придумывал, прекрасно знает, что такое "творческий кризис". Это когда хочется чего-то сотворить, но в черепушке ветер воет, засыпая густой, сонной сладкой ватой излишек свободного места, образовавшийся на останках некогда креативных идей. Похвальные побудительные мотивы к действию натыкаются на глухую стену тотальной пустоты. И творческий кризис плавно перетекает в творческий п%здец. И это случается даже тогда, когда деньги в проблеме не замешаны. А уж когда они имеют место быть... Творческий человек выжимает себя досуха, и когда работодатели требуют "продолжения банкета", он - сиречь творческий человек, не знает, где еще взять живительную влагу вдохновения. А потому начинает бухать, травить себя кофеином, наркотой и другими возбудителями для мозга. И регулярно получается то, что случилось в фильме "Черная бабочка".
Завязка предлагается достаточно стандартная. Главный герой - Антонио Бандерас, испанский писатель, чья книга стала популярна в США, куда он и перебрался. Притом не в Нью-Йорк какой-нибудь, а некую лесную дыру в некоем центральном штате (в США такие считаются глубинкой, куда ближе к цивилизации приокеанские и приграничные территории). Бандерас наивно думал, что комфортный дом в дали от чужих глаз станет для него идеальным местом для творческой работа. Но фиг там плавал. Наступил жесткий кризис, коий Антонио старается затопить крепкой выпивкой. Жена ушла, счета растут, издатели требуют новых текстов, угрожая отобрать авансы. Так что испанец решает, что пожалуй пришло время продать лесной дом и перебраться в местечко подешевле. Но весьма неожиданно его жизнь меняется на 180 градусов после случайной встречи с странным человеком по имени Джонатан Риз Майерс. На первых порах он кажется идеальным незнакомцем - услужливым, общительным, многознающим. Но потом слишком уж ярко проявляются другие черты. Да и была ли их встреча случайной, с учетом того, что в округе происходит загадочная череда жестоких убийств.
Люблю я такие вот... а даже не знаю, как точно жанр определить. Это такая себе гремучая смесь психологического триллера и замкнутого детектива. Сценарий будет вихлять во все стороны, мастерски закладывая сногсшибательные петли. И фразу "Вот это поворот" ближе к финалу можно и нужно произносить едва ли не каждые пять минут. Казалось бы, в фильме всего два персонажа (есть еще барышня-риэлтер, к коей неровно дышит Бандерас, но она не считается), особо разгуляться негде. Но они настолько часто меняют знаки "плюс" и "минус", они настолько убедительно из пушистых становятся колючими, маятник сюжета так мастерски колеблется из стороны в сторону, что догадаться, что и как случилось на самом деле, достаточно сложно. Хотя подсказки и будут подбрасывать зрителям по мере течения повествования.
Другое дело - финал. Их как бы два, и если к первому претензий нет - отличная концовка для триллера слэш детектива, с неожиданным финальным разворотом, с типичными поясняющими флэш-беками, с достаточным количеством объяснений, после чего все странности сразу же перестают быть таковыми. То вот второй и окончательный финал мне не совсем понравился. Толкиен называл подобные художественные приемы "А потом она проснулась", и ненавидел их всей своей душой. Хотя использовали их, к примеру, в той же "Алисе в стране чудес". В "Черной..." же "бабочке" прием этот сработал, в целом, неплохо. Но во-первых, я обо всем таки догадался, притом достаточно рано. А во-вторых, ну он обнулил все, что происходило на экране все полтора часа хронометража. Ну, вернее сказать, почти все.
И тем не менее, если закрыть глаза на последние минуты, фильм получился более чем неплохой. Притом видно, что снято задешево - из декораций только небольшой домик в лесу. Актеры - по сути дела два с половиной человека (не хочу обижать уже названную барышню-риэлтера, но на полноценного персонажа она не тянет). Массовки нет, экшн - почти отсутствует, что, впрочем, для триллера совершенно не критично. Единственное что, сперва кажется, что как-то уж слишком много совпадений в сюжете, но потом все это толково объяснят. Самое же главное, это метаморфозы главных героев. Из милых товарищей среднего возраста они будут по очереди превращаться в настоящих монстров, а потом проделывать весь путь в обратном направлении.
Основная мысль... Она, в целом, для триллера не обязательна, но имеется. Ее можно свести к тому, что уж если избрал писательскую стезю, то не ной и не жалуйся на отсутствие музы. Садись за клавиатуру и пиши! Не знаешь о чем? О себе пиши, и о том что вокруг тебя происходит. Отпусти фантазию на волю, и если таланта хватит, то все будет замечательно. Там, правда, явно прописывалась польза крепкого алкоголя для творческого процесса. Но это, видимо, сценарист о своих творческих кризисах вспоминал.
Актеры. Единственная барышня на весь фильм - Пайпер Перабо, первый раз слышу эту фамилию, и, откровенно говоря, ничем интересным она и не запомнилась. Ну красотка и красотка, боялась, плохо реагировала на флирт и ... все, пожалуй. А вот солирующий дуэт куда как интереснее. Риз Майерса я в последнее время вижу редковато, но эта роль ему подошла просто идеально. Всегда в нем чувствовалась некая бесовщина с инфернальностью, и именно эти качества очень пригодились его персонажу. Вот что Джонатан умеет, так это пугать всех окружающих. Бандерас же плохишей играет не очень часто, но тоже старался изо всех сил. Он был хорош и опустошенным писателем-пофигистом, и домовладельцем, испуганным навязчивым гостем (кстати, классический киносюжет). Плюс заметил, что Бандерас там где можно выбирать всегда играет испанцев, а не мексиканцев. И здесь, и в "Бей в кость", и еще, наверное, много где. Очень похвальное качество.
Выводы. "Черная бабочка" более чем неплохой представитель жанра "триллер с элементами детектива". Сюжету удается неоднократно обманывать зрителя, а актеры чудно справляются с постоянными сценарными метаморфозами. Пожалуй, я бы предпочел, чтобы второго финала не было. Но, скажем честно, и так неплохо получилось.
"Суперфорсаж" ("Superfast")
Пародии, дамы и господа - дело очень серьезное. Шутить и вообще непросто, а уж пародировать и подавно. Хорошая кинопародия должна с одной стороны включать в себя очень узнаваемые сцены и героев из фильмов, которые она высмеивает. А с другой стороны, она и сама по себе должна быть цельным и веселым произведением. Так что грань между качественной пародией и скверным трэшем достаточно тонкая. И балансировать на ней непросто. Абрамс и братья Цукеры, к примеру, это умели. Так их "Аэроплан!" оказался куда известней, чем картина, которую они парадировали. Или "Голый пистолет" уже одинокого Цукера - это классика, товарищи! И опять же "Полицейский отряд!", который пародировался, мало кто вспоминает. А лейтенанта Фрэнка Дребина знают все. Линейка "Очень страшное кино", как по мне, тоже была хороша. Во многом благодаря тому, что лично я знал, что именно фильмы пародируют, и это было забавно. Но вот потом пародий стало слишком много, повышенная популярность жанра привела к тому, что многие начали пытаться снимать свои версии. Пытались толпы, получалось у единиц. Что привело к появлению таких жутких картин, как "Киносвидание" или «30 ночей паранормального явления с одержимой девушкой с татуировкой дракона». Большое количество провалов сбило тотальный пародийный запал, хотя, понятное дело, риска исчезновения у пародий не было. Что же касается "Суперфорсажа", то он, пожалуй, занимает место где-то по середине. До классики жанра ему, конечно, далеко, но по сравнению с "Киносвиданием" это самый настоящий шедевр. Но перейдем куда ближе к делу.
Имеет место крутая банда авто(у)гонщиков под предводительством лысого, но неимоверно крутого Вина Серенто. Имеет место странноватый паренек - Лукас Вайт, полицейский под прикрытием, который имеет задачу внедриться в банду. Притом сами лихачи не цель полицейского расследования, а средство - через них можно выйти на некоего мега-плохого плохиша. Вайту придется преодолеть множество преград, чтобы стать своим для команды Вина. И потихонько-полегоньку он забьет на закон и переметнется к Серенто, став членом его семьи в самом прямом смысле. Как и водится, в Лукаса влюбится сестра лысана, любовь будет взаимна и кончится беременностью.
Как водится, основного сюжета в пародийном "Суперфорсаже" практически нет. Сюжетные линии будут с кровью выдраны из различных частей линейки-оригинала и слеплены воедино. И, что даже немножко удивительно, несмотря на то, что заюзают сразу несколько фильмов, срастутся позаимствованные эпизоды вполне себе неплохо. Ну... Как для старательно доведенной до абсурда комедии. Основой будет самый первый "Форсаж", но сюда добавят копию Дуэйна Джонсона, который впервые появился в "Форсаже 5", и оттуда же позаимствуют сцену с кражей сейфа (только его роль будет исполнять мексиканская закусочная).
Самое важное, что нужно знать о "Суперфорсаже", это то, что если вы не смотрели оригинальную линейку, то и пародия вам уж точно не понравится. Это совершенно не самостоятельный фильм, как тот же "Аэроплан!", он слишком сильно завязан на исходных "Форсажах". Притом это касается абсолютно всего, начиная с тех же имен персонажей. Герои "Суперфорсажа" позаимствуют ФИО у реальных актеров из пародируемой линейки. В "Форсаже" был Вин Дизель, здесь - Вин Серенто. Сестру Вина звали Джордана (аллюзия на красотку Джордану Брюстер). Пародируемый Дуэйн "Скала" Джонсон отдаст свою фамилию "местному" агенту Джонсону. Ну и так далее. По понятным причинам насмехаться не стали только над Полом Уокером. Имя его персонажа забрали у Лукаса Блэка, героя фильма "Форсаж 3: Токийский дрифт".
Еще в актив пародии я бы занес то, что в "Суперфорсаже" посмеялись над, так скажем, "городскими легендами", связанными с "родительской" франшизой. К примеру, Мишель - девушка Вина, проявляла в пародии явную симпатию ко всем встреченным ею барышням. Это объяснялось тем, что Мишель Родригез, с которой и ваяли эту героиню, в реальной жизни созналась в своей бисексуальности. Подобный юмор, конечно, мягко говоря не претендует на изящество или приличность. Но учитывая общую тональность фильма - почему бы и нет? А "Скалу" обвинили в том, что блестящую кожу он создает искусственно - его "двойник" постоянно мазался детским маслом, что было, конечно, настолько глупо, что даже где-то забавно.
Теперь о юморе. Помимо пародийных моментов "Форсажа" и высмеивания самых старых и потертых клише "гоночного" жанра, были и вполне себе самостоятельные остроты. Некоторые, так и вполне себе удачными получились. К примеру, Лукас Вайт в качестве "мега-ускорителя" использовал мочу. И не спешите кидаться помидорами, ведь моча была не простая, а Лэнса Армстронга, времен его бесконечных "честных" побед на Тур де Франс. Ну и в плюс актеры делали вид, что понимали, что находятся в фильме. Тот же Вин предчувствовал беду потому, что в звуковом сопровождении появились тревожные нотки и гобой. А пополняя команду, Вин требовал найти ему "клише о азиатах". А еще ни за что, ни про что досталось по щам Линдси Лохан. Герои поведали, что мафиозный сейф с деньгами охраняется сильнее, чем ее бар со спиртным.
Актеры. Их главная задача была походить на своих прототипов, и по большей части ребята справились с поставленной целью. Особенно я бы отметил чувака, пародирующего "Скалу" - это было реально забавно. Хотя и аналог Вина Дизеля получился на славу, да и барышни, и похожи были, и оказались вполне симпатичными. Хуже всех был Лукас Вайт, но он и должен был играть такого вот неловкого дебильчика. Так что все срослось. В любом случае, актеры нужны были для внешнего сходства и усиления пародийности, а не для неположенной по жанру драматургии.
Выводы. "Суперфорсаж" - это пародия со всем, что из этого вытекает. Юмор грубоватый, черный, неаппетитный и далеко не всегда удачный, хотя случаются и неплохие приколы с гэгами. Сюжет вторичен, но зато пародийная составляющая - большая, всеобъемлющая и я бы даже сказал удачная. Но для этого нужно неплохо знать настоящий "Форсаж", и без этого знания все плюсы фильма имеют шанс обнулиться.
no subject
Date: 2017-07-31 01:49 pm (UTC)no subject
Date: 2017-07-31 01:56 pm (UTC)no subject
Date: 2017-07-31 02:03 pm (UTC)no subject
Date: 2017-07-31 02:10 pm (UTC)no subject
Date: 2017-07-31 02:30 pm (UTC)http://www.imdb.com/title/tt2090465/news?ref_=tt_nwr_2#ni60920236
no subject
Date: 2017-07-31 06:37 pm (UTC)Тут одно из двух надо, либо Кэррол, либо "Властелин колец" однако :)
no subject
Date: 2017-07-31 06:41 pm (UTC)no subject
Date: 2017-07-31 06:42 pm (UTC)