![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
germes21Прописная истина: качество фильма зачастую определяется качеством его главного злодея. Нет, есть очень много достойных фильмов, в которых в принципе нету героев со знаком минус, но уж если антагонист имеется, то он должен быть максимально хорошим! По двум причинам: во-первых протагонисту нужен достойный соперник, а то будет совсем неинтересно, а во-вторых "плохиш", как правило, куда любопытнее "хорошиста", потому как у него куда больше палитра эмоций и арсенал возможностей, так что смотреть на него интереснее. К примеру, Брюс Уиллис был чертовски хорош в первом "Крепком орешке". Но появился бы в принципе фильм второй, если бы главгадом в нем был не Алан Рикман, а кто-нибудь бледнее и скучнее? Или возьмем, к примеру, обласканных критиками "Бесславных ублюдков". Кто из актерского состава получил "Оскар"? Правильно, антагонист Кристоф Вальц. Но речь сейчас не просто об отрицательных персонажах, а о фильмах и анимациях, которые делают своих "плохишей" значительно хуже, чем они были в реальности или в литературных первоисточниках. И, кстати, это не обвинение киноделов, ни в коем случае! Фильм не станет хуже, даже если исчадием ада сделают нейтрального или даже положительного героя. Если картина не позиционирует себя, как "соответствующая реальности на 100%", то такие вот переоценки сценаристов качеству ленты никак не вредят. А заодно позволяют составить список, в которых войдут кинопроизведения "опозорившие", в целом, пристойных персонажей. Как обычно напоминаю: рейтинг субъективный и основанный на моих личных оценках, которые учитывали и качество картин, и степень "увеличения злодейства". И пятое место в новом ТОП-5 занимает:
Пятое место.
Генерал Людендорф из фильма "Чудо-женщина".
Пока самый успешный фильм из расширенной вселенной DC "Чудо-женщина" рассказывает о том, как амазонка в исполнении израильской красавицы Галь Гадот пытается закончить Первую Мировую войну и предотвратить очередной конце света. В финале выясняется, что ее главным врагом является бог Арес, но до этого момента заглавная героиня грешила все больше на генерала Людендорфа, который был выставлен злодеем и военным преступником, накачивающим себя "стероидами" неимоверной силой, отказывающимся заключать мир, крушащим своих и чужих, совершающим чудовищные поступки и готовым уничтожить Европу газовым оружием.
На деле же за генералом Эрихом Людендорфом ничего такого не замечено. Это был опытный кадровый военный, ставший офицером в 18 лет. Некоторое время работал в генеральном штабе, но, как истинный солдат не обладал гибкостью характера, а потому был был переведен на должность командира дивизии. Во время Первой Мировой занимал штабные должности в армии фон Бюлова, затем стал начальником штаба у Гинденбурга и помог ему разбить российские армии в Восточной Пруссии. Участвовал в заключении Брестского мира. Затем стал главнокомандующим, провел так называемое "весенне наступление", закончившееся неудачей. Некоторое время поддерживал Гитлера, но ушел от него еще в 1925 году. Естественно, святым он не был даже близко, и грехи у него имелись в изобилии. Ну и взгляды не отличались особым либерализмом. К примеру, именно он санкционировал начало первой неограниченной подводной войны. Но при этом Людендорф - это классический и талантливый прусский военный. Но никак не монстр. А всего лишь пятое место, потому что "Чудо-женщина" всего лишь комикс. Фильму нужен был злодей - ткнули наугад.
Четвертое место.
Уильям Макмастер Мёрдок из фильма "Титаник".
Уильям Макмастер Мёрдок, конечно, не может считаться злодеем номер 1 в кэмероновском "Титанике" - это звание остается у Билли Зейна. Но выставили его в самом не лучшем свете. Его "назначили" виновным в столкновении с айсбергом, он брал взятки за места на спасательных шлюпках (пускай потом и одумался), он стрелял в обезумевших от страха пассажиров, да еще и застрелился в конце концов. И такая оценка опытного шотландского морского офицера во многом неверна, а во многом просто несправедлива!
По поводу его ошибки, приведшей к столкновению, существует множество аргументированных мнений, которые в основном не называют его главным виновником случившегося. Анализировать их я не буду - не имею такой возможности. Но вот его поведение после трагедии хорошо изучено и совершенно однозначно: именно Мёрдок отвечал за эвакуацию пассажиров и сумел спустить десять спасательных шлюпок, то есть по сути дела 75% спасшихся должны благодарить за свою жизнь первого офицера. Также сомнительно, что он покончил с собой: свидетели видели, как он перед смертью пытался спустить на воду складную шлюпу, но был смыт за борт большой волной. Почему только четвертое место? Потому что за экранный образ Мёрдока съемочная группа заранее извинилась перед его родственниками. Им нужен был именно такой персонаж, но они прекрасно знали, что реальность была несколько иной.
Третье место.
Император Коммод из фильма "Гладиатор".
Повторюсь, фильм Ридли Скотта никогда не претендовал на историчность, соответственно любые взятки с него - гладки. И тем не менее, образ наследника престола, а потом императора Коммода была максимально демонизирован. Его показали ленивым, жестоким, безумным, в фильме он убил своего отца, пытался изнасиловать сестру, перебил кучу совершенно невинного народа. Хоакин Феникс, который мастерски играет злобных безумцев, "оторвался" тут по полной. Образ получился очень здоровский, но столь же сильно и расходился с историей.
К примеру, своего отца - Марка Авреля, Коммод не убивал, тот умер от чумы. И никаких причин для убийства не было: Коммод был соправителем Марка Авреля, и никаких других претендентов на трон не наличествовало. С сестрой Луциллой тоже было не "совсем так". Это не брат хотел ее изнасиловать, а она хотела его убить. Притом за заговор Луцилла отделалась ссылкой. Но потом император "пошел в разнос". Репрессии, нежелание заниматься внутренними делами, огромные суммы "на ветер". Так что поздний Коммод действительно был похож на экранного Феникса. А еще он так же любил самостоятельно сражаться на арене и гордился своими гладиаторскими талантами. Так что случись бой Коммода и Максимуса на самом деле, то вряд ли бы император ранил соперника до боя. Такие "приколы" вряд ли были ему интересны.
Второе место.
Аид из диснеевского "Геркулеса", "Битвы титанов" и практически всего остального.
В подавляющем большинстве голливудских (и не только) фильмах и сериалах бог Аид является однозначным "плохищом" и главным антагонистом. Как правило его образ - это младший брат, алчущий отнять силу и положение у старших братьев: Зевса и Посейдона. Он строит хитрые козни, он делает разнообразные гадости, а в конце концов частенько вступает в финальное противостояние с главным героем. Аид часто получается этаким клишейным Сатаной. Хотя на самом деле это совершенно не так.
В мифах Древней Греции Аид почти никогда не был "злым" богом. Он куда больше похож на египетских Осириса и Анубиса, чем на того же Сета. У греков были боги-антагонисты, тот же Арес, например. Но Аид никогда к ним не принадлежал. Он был владыкой царства мертвых, которое вовсе не было аналогом Ада. Души умерших получали там по заслугам, там и свой "Рай" был - Элизиум или Елисейские поля. Смерть же сама по себе не считалась злом, а потому злом не был и Аид. Кроме того он был богом-домоседом, почти не вмешивающимся в дела смертных и богов. Он крайне редко бывал на Олимпе, и, что еще страннее - он был богом-однолюбом. У него есть жена - Персифона, а о его смертных детях (в отличие от практически всех остальных богов) я как-то ничего не слышал. То есть налево он не ходил. Соответственно, его кино-антагонизм - это серьезное изменение первоначального образа. И второе место.
Первое место.
Имхотеп из "Мумии" .
В фильмах "Мумия" Имхотеп - влиятельный жрец и советник фараона, который из страсти к его наложницы пошел на страшное преступление: убийство оного фараона, а также темную магию и другие "милые" поступки. Воскреснув, он начал убивать людей пачками, сперва хотел просто вернуть к жизни свою любовь, но затем эта идея плавно переросла в желание покорить мир, что как бы для киношного злодей и неудивительно. В общем, личность имеем крайне мерзкую. Сперва мотивы Имхотепа были вполне понятными и даже простительными, но вот поступки, очень-очень мягко говоря, оставляли желать лучшего.
Что же было в реальности? В реальности все было несколько не так. Имхотеп - правая рука фараона и выходец из жреческого сословия, был личностью замечательной и многогранной. Помимо собственно управления государством, он успевал оставить огромный след в самых разных отраслях. Именно он считается отцом египетской медицины - ему приписывается авторство так называемого «папируса Эдвина Смита». Именно Имхотепа называют изобретателем пирамидальной архитектуры. Его считали величайшим мудрецом Египта, Ньютоном своего времени. А потом его и совсем возвели в "божественный стан", объявив богом врачевания и сыном Птаха.
Кого еще можно вспомнить? Пожалуй, из "не вошедших", самым ярким был бы Эдуард 1 Длинноногий из фильма "Храброе сердце". Я не включил его потому, что по большому счету в фильме его показали вполне себе адекватно. Он был показан сильным королем и умелым полководцем, пускай и использующим уж слишком радикальные методы. Единственное что, фильм обвинил Эдуарда в введении в Шотландии "права первой ночи" из-за чего, собственно говоря, и разгорелся весь сыр-бор. И тут как бы два момента: во-первых, историки сильно сомневаются, что это самое "право..." вообще было, а во-вторых, во времена Эдуарда (и во многом благодаря ему самому) английское право было куда прогрессивней законов, действующих в Шотландии. Имеется также японец в котелке из фильма "Последний самурай", символизирующий всех сторонников революции Мэйдзи. Его совершенно напрасно сделали "плохишом", но об этом "заблуждении" у меня целый пост имеется. Также нужно вспомнить диснеевские мультфильмы, где частенько злодеи оказываются куда однозначнее и страшнее, чем было в литературных первоисточниках. Тут и Фролло можно вспомнить из "Собора Парижской Богоматери", и морскую ведьму из "Русалочки". Но больше всех, конечно, досталось Каа. По непонятной причине в мультфильме и художественной полнометражке мудрый друг и наставник Маугли стал хитрым (а временами и жалким) эпизодическим плохишом. И даже голос Скарлетт Йоханссон делу совсем не помог!
Пятое место.
Генерал Людендорф из фильма "Чудо-женщина".
Пока самый успешный фильм из расширенной вселенной DC "Чудо-женщина" рассказывает о том, как амазонка в исполнении израильской красавицы Галь Гадот пытается закончить Первую Мировую войну и предотвратить очередной конце света. В финале выясняется, что ее главным врагом является бог Арес, но до этого момента заглавная героиня грешила все больше на генерала Людендорфа, который был выставлен злодеем и военным преступником, накачивающим себя "стероидами" неимоверной силой, отказывающимся заключать мир, крушащим своих и чужих, совершающим чудовищные поступки и готовым уничтожить Европу газовым оружием.
На деле же за генералом Эрихом Людендорфом ничего такого не замечено. Это был опытный кадровый военный, ставший офицером в 18 лет. Некоторое время работал в генеральном штабе, но, как истинный солдат не обладал гибкостью характера, а потому был был переведен на должность командира дивизии. Во время Первой Мировой занимал штабные должности в армии фон Бюлова, затем стал начальником штаба у Гинденбурга и помог ему разбить российские армии в Восточной Пруссии. Участвовал в заключении Брестского мира. Затем стал главнокомандующим, провел так называемое "весенне наступление", закончившееся неудачей. Некоторое время поддерживал Гитлера, но ушел от него еще в 1925 году. Естественно, святым он не был даже близко, и грехи у него имелись в изобилии. Ну и взгляды не отличались особым либерализмом. К примеру, именно он санкционировал начало первой неограниченной подводной войны. Но при этом Людендорф - это классический и талантливый прусский военный. Но никак не монстр. А всего лишь пятое место, потому что "Чудо-женщина" всего лишь комикс. Фильму нужен был злодей - ткнули наугад.
Четвертое место.
Уильям Макмастер Мёрдок из фильма "Титаник".
Уильям Макмастер Мёрдок, конечно, не может считаться злодеем номер 1 в кэмероновском "Титанике" - это звание остается у Билли Зейна. Но выставили его в самом не лучшем свете. Его "назначили" виновным в столкновении с айсбергом, он брал взятки за места на спасательных шлюпках (пускай потом и одумался), он стрелял в обезумевших от страха пассажиров, да еще и застрелился в конце концов. И такая оценка опытного шотландского морского офицера во многом неверна, а во многом просто несправедлива!
По поводу его ошибки, приведшей к столкновению, существует множество аргументированных мнений, которые в основном не называют его главным виновником случившегося. Анализировать их я не буду - не имею такой возможности. Но вот его поведение после трагедии хорошо изучено и совершенно однозначно: именно Мёрдок отвечал за эвакуацию пассажиров и сумел спустить десять спасательных шлюпок, то есть по сути дела 75% спасшихся должны благодарить за свою жизнь первого офицера. Также сомнительно, что он покончил с собой: свидетели видели, как он перед смертью пытался спустить на воду складную шлюпу, но был смыт за борт большой волной. Почему только четвертое место? Потому что за экранный образ Мёрдока съемочная группа заранее извинилась перед его родственниками. Им нужен был именно такой персонаж, но они прекрасно знали, что реальность была несколько иной.
Третье место.
Император Коммод из фильма "Гладиатор".
Повторюсь, фильм Ридли Скотта никогда не претендовал на историчность, соответственно любые взятки с него - гладки. И тем не менее, образ наследника престола, а потом императора Коммода была максимально демонизирован. Его показали ленивым, жестоким, безумным, в фильме он убил своего отца, пытался изнасиловать сестру, перебил кучу совершенно невинного народа. Хоакин Феникс, который мастерски играет злобных безумцев, "оторвался" тут по полной. Образ получился очень здоровский, но столь же сильно и расходился с историей.
К примеру, своего отца - Марка Авреля, Коммод не убивал, тот умер от чумы. И никаких причин для убийства не было: Коммод был соправителем Марка Авреля, и никаких других претендентов на трон не наличествовало. С сестрой Луциллой тоже было не "совсем так". Это не брат хотел ее изнасиловать, а она хотела его убить. Притом за заговор Луцилла отделалась ссылкой. Но потом император "пошел в разнос". Репрессии, нежелание заниматься внутренними делами, огромные суммы "на ветер". Так что поздний Коммод действительно был похож на экранного Феникса. А еще он так же любил самостоятельно сражаться на арене и гордился своими гладиаторскими талантами. Так что случись бой Коммода и Максимуса на самом деле, то вряд ли бы император ранил соперника до боя. Такие "приколы" вряд ли были ему интересны.
Второе место.
Аид из диснеевского "Геркулеса", "Битвы титанов" и практически всего остального.
В подавляющем большинстве голливудских (и не только) фильмах и сериалах бог Аид является однозначным "плохищом" и главным антагонистом. Как правило его образ - это младший брат, алчущий отнять силу и положение у старших братьев: Зевса и Посейдона. Он строит хитрые козни, он делает разнообразные гадости, а в конце концов частенько вступает в финальное противостояние с главным героем. Аид часто получается этаким клишейным Сатаной. Хотя на самом деле это совершенно не так.
В мифах Древней Греции Аид почти никогда не был "злым" богом. Он куда больше похож на египетских Осириса и Анубиса, чем на того же Сета. У греков были боги-антагонисты, тот же Арес, например. Но Аид никогда к ним не принадлежал. Он был владыкой царства мертвых, которое вовсе не было аналогом Ада. Души умерших получали там по заслугам, там и свой "Рай" был - Элизиум или Елисейские поля. Смерть же сама по себе не считалась злом, а потому злом не был и Аид. Кроме того он был богом-домоседом, почти не вмешивающимся в дела смертных и богов. Он крайне редко бывал на Олимпе, и, что еще страннее - он был богом-однолюбом. У него есть жена - Персифона, а о его смертных детях (в отличие от практически всех остальных богов) я как-то ничего не слышал. То есть налево он не ходил. Соответственно, его кино-антагонизм - это серьезное изменение первоначального образа. И второе место.
Первое место.
Имхотеп из "Мумии" .
В фильмах "Мумия" Имхотеп - влиятельный жрец и советник фараона, который из страсти к его наложницы пошел на страшное преступление: убийство оного фараона, а также темную магию и другие "милые" поступки. Воскреснув, он начал убивать людей пачками, сперва хотел просто вернуть к жизни свою любовь, но затем эта идея плавно переросла в желание покорить мир, что как бы для киношного злодей и неудивительно. В общем, личность имеем крайне мерзкую. Сперва мотивы Имхотепа были вполне понятными и даже простительными, но вот поступки, очень-очень мягко говоря, оставляли желать лучшего.
Что же было в реальности? В реальности все было несколько не так. Имхотеп - правая рука фараона и выходец из жреческого сословия, был личностью замечательной и многогранной. Помимо собственно управления государством, он успевал оставить огромный след в самых разных отраслях. Именно он считается отцом египетской медицины - ему приписывается авторство так называемого «папируса Эдвина Смита». Именно Имхотепа называют изобретателем пирамидальной архитектуры. Его считали величайшим мудрецом Египта, Ньютоном своего времени. А потом его и совсем возвели в "божественный стан", объявив богом врачевания и сыном Птаха.
Кого еще можно вспомнить? Пожалуй, из "не вошедших", самым ярким был бы Эдуард 1 Длинноногий из фильма "Храброе сердце". Я не включил его потому, что по большому счету в фильме его показали вполне себе адекватно. Он был показан сильным королем и умелым полководцем, пускай и использующим уж слишком радикальные методы. Единственное что, фильм обвинил Эдуарда в введении в Шотландии "права первой ночи" из-за чего, собственно говоря, и разгорелся весь сыр-бор. И тут как бы два момента: во-первых, историки сильно сомневаются, что это самое "право..." вообще было, а во-вторых, во времена Эдуарда (и во многом благодаря ему самому) английское право было куда прогрессивней законов, действующих в Шотландии. Имеется также японец в котелке из фильма "Последний самурай", символизирующий всех сторонников революции Мэйдзи. Его совершенно напрасно сделали "плохишом", но об этом "заблуждении" у меня целый пост имеется. Также нужно вспомнить диснеевские мультфильмы, где частенько злодеи оказываются куда однозначнее и страшнее, чем было в литературных первоисточниках. Тут и Фролло можно вспомнить из "Собора Парижской Богоматери", и морскую ведьму из "Русалочки". Но больше всех, конечно, досталось Каа. По непонятной причине в мультфильме и художественной полнометражке мудрый друг и наставник Маугли стал хитрым (а временами и жалким) эпизодическим плохишом. И даже голос Скарлетт Йоханссон делу совсем не помог!
no subject
Date: 2018-04-12 08:55 pm (UTC)Это развитие идеи, что все современные суеверия – это следы того, как древние люди рационализировали явления природы: не зная научного метода, но имея представление о силе воли можно легко объяснить все что угодно – от пятен на луне, от того, что такое молния. Сила воли невозможна без привязанного к ней человека со своими характером и желаниями. Отсюда и выросли боги, герои все их взаимоотношения в виде легенд.
Идею эту я вычитал у John Fiske в Myths & Myth Makers. Впрочем, не уверен, что это его придумка.
Довольно практичный метод для объяснения любых мифов и эпосов, он позволяет превратить их из несвязного набора историй во что-то логичное. А разные версии мифов в таком ключе выглядят как конкурирующие гипотезы.
no subject
Date: 2018-04-13 05:36 pm (UTC)Пардон за многословие, у меня по следам нашего разговора весь день лезет в голову что-то мифологическое, отягощённое СПГС с акцентом на фертильности божеств (ведь в мифах "это жжж неспроста!") Типа, Афина как воплощение синдрома Белого Пальто постоянно утверждает своё превосходство, но в ситуации поражения ведёт себя как sore loser, потому что не воин, а Белое пальто, ну и, соответственно, фригидна и бесплодна. Афродита и Гефест каждый по отдельности не бесплодны, но их брак бесплоден - банальный трудоголизм не в силах оплодотворить Красоту. Гармонию она рожает от вояки, а с покровителем искусств Аполлоном даже ни разу не сходится - что-то в его консерватории было явно не так :-). Но это уже "Остапа понесло". :-)
no subject
Date: 2018-04-13 08:52 pm (UTC)По этой же причине естественно, что развитие, время и местные обычаи изменяли некоторые легенды до неузнаваемости – сухопутный Посейдон, вдовая Гера, черная Дева Мария, почему нет?
Тот же древний месопотамский миф о братьях, сеятеле и пастухе, в котором первый убил второго из зависти к легкому труду козопаса, и с тех пор в наказание обречен вечно горбатиться. Думаю, он хорошо объяснял древнему вавилонскому работнику, почему тот должен смириться и дальше копать свой участок канала, чтобы вывести воду из Ефрата в ячменное поле.
Со временем этот популярный миф трансформировался в известную нам форму, и получил много новых трактовок о которых его первые авторы даже не задумывались.
no subject
Date: 2018-04-14 03:38 pm (UTC)Но сегодня да, мало кто посмотрит на эту историю глазами патриарха-кочевника. :-)
no subject
Date: 2018-04-14 05:18 pm (UTC)Первый миф – сватовство братьев землепашца Энкимду и пастуха Думузи к Инанне (которая в Вавилоне звалась Иштар). Инанна сначала хотела пойти за благородного фермера и стыдила пастуха за его постыдное занятие, но сыр и молоко оказались лучше чем ячменные лепешки, она изменила свое мнение о Думузиде и женилась на нем.
Возможно, это описание отношений между шумерами-земледельцами и семитами аккадцам-скотоводами. Которые долгое время жили бок о бок обмениваясь результатами своего труда, северяне аккадцы, приходившие торговать в шумерские города, воспринимались как дикари. Однако со временем аккадская культура стала доминирующей в регионе.
На Ближнем Востоке конфликты между кочевыми и оседлыми народами – регулярное событие. А противостояние города и деревни универсально для всего человечества. Не удивительно, если какие-нибудь другие семитские племена, те же евреи, переняли эту историю как описание своего опыта.
Но да, основная мораль у этой истории – вызвать у целевой аудитории стыд. Это верно подмечено.
Второй – эпизод, когда Гильгамеш, опечаленный смертью своего названного брата Энкиду, уходит странствовать одетый в львиную шкуру (как, кстати, Геракл изгнанный из Фив). Но это уже другая история.
no subject
Date: 2018-04-15 06:49 pm (UTC)А вот дальнейшую истории Думузи/Таммуза уже явно потырили греки в мифе об Адонисе, в котором и Афродита не та, и Персефона не Персефона, а никакого худо-бедного соответствия Адонису и вовсе не нашлось. Для Геракла часть подвигов позаимствовали у Мелькарта, от чего он, правда, лучше не стал. :-) Но это тема неисчерпаемая.
no subject
Date: 2018-04-18 05:13 am (UTC)Причём более ранний миф может и не быть основным. Это как говорить, что фильм "Аватар" позаимствовал сюжет у мультика "Покахонтас", потому что он был снят позже. Хотя там просто используется много одинаковых тропов.